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文学作品不此要能让读者感动，也还要能引起读者心灵上的共鸣，甚至还要能让读者身临其境的。而“80后”的作品对这些什么也没有做到。
韩寒在出版三重门后说：“在文字上，是没有人可以超越的，至少一百年内无人可以超越。”的确，在三重门中，文字的玩弄是可以让人触目惊心的，他玩弄文字的水平让人不得不佩服。但除了文字上能让读者耳目一新外，我们看到的是什么？有什么可以让我们看呢？随便来两个例子我们看看我们能看见什么？
“一会儿，生煎送了上来，那生煎无愧‘生煎’的名字，咬一口还能掉下面粉来。”
“卧春卧梅又闻花，卧知绘中天，鱼吻卧石水，卧石答春绿。”他翻译为“我蠢我没有文化，我只会种田，欲问我是谁，我是大蠢驴。”
这些要表现的是什么？是要说他的幽默吗？我看不是。这是他小说内容的生硬，干涩，才来点冷幽默，冲击读者的视觉器官。可聪明反被聪明误，读者连这点冷幽默也没有接受的。
在韩寒的毒中，他把这点更加扩大化了。除去咬文嚼字，什么也没有表达出。
在郭敬明的幻城中，内容可以偏激的说是两个小孩打架，引出了双方的家长而发生的事。可郭氏却也来玩弄文字，用他那寂寞、苍凉、忧伤的笔调来将画面叙述得凄美，外加宏壮，把小说的情节停滞在小学生写作文的水平上，把读者引入他虚设的艳丽的画面中去。
而蒋峰在维以不永伤中，也是为了让读者感受到他那画面的逼真，就不惜纸墨的在玩弄文字。他想把最小的场景用最多的文字表达出来，要其逼真而细腻。可他是在拼凑，然后又拆开，表现得乱七八糟的。其实，文字传播的是真实，是画面的还原，而不是添油加醋的捏造。是能引起读者的共鸣，而不是矫揉造作的拼凑，粘贴。
“80后”的作品中，我们很难看到有点水平的内容与深度。特别是在他们的名声响得他们也忘记了自己是谁的时候。他们在文字上让读者有了短暂的视觉冲击后，他们就觉得有自己有了市场，有了fans了。其实，他们只是用文字创造了一个文字垃圾横飞的世界，也是因为病态审美情趣的蔓延的结果。
三、名声来自媒体与舆论的大肆炒作
新浪网上一位网友说：“80后似乎成了一种印钞机，只要作文写得好，又能长篇垒字的孩子，经出版商一番炒作，书就可以出版畅销。”
这是一个讲求包装的时代，一个炒作流行的时代；也是一个审美情趣病态，快餐式文化流行的年代。读者的审美病态，就让“80后”的作品有有了立足之地。而“80后”也正是用这一点让读者喜欢，他们的书就畅销。所以出版商与媒体就大肆的炒作“80后”了。也就是说：这个时候“80后”就算不想出名也得要出名了。“80后的名声就越来越大了。
先看看媒体与出版商是怎么炒作“80后”的。
新概念捧红了韩寒，是因为他的反叛——对应试教育的反叛。然后，媒体与出版商蜂涌而上，什么“少年天才”中国文坛的又一“钱钟书”等等灌向了他。
接着，有偶像派作家郭敬明“美女作家”张悦然“实力派作家”蒋峰“小王朔”孙睿等等一系列“80后”的登场。这些多是媒体与出版商给他们贯上的名号。
有了“80后”这一名词后，更是风起云涌，接下来的称为让许多人不敢恭维：什么“80后十大作家排行榜”“80后第一人”等等也纷纷出炉。
马原先生又来了一个“80后‘五虎将’”更是让“80后”找到了一个文坛中的有力支柱。紧接着就有了“80后‘五大才子’”更有人说出了“八十年代后生要灭九十年代文学”口气更是大得吓人。
2004年10月，孙睿草样年华在法兰克福图书博览会上被33个国家购买了版权，媒体又是将孙睿炒上了天，而石康的晃晃悠悠却鲜为人知。
可以说，如果没有媒体与出版商大肆，刻意的炒作“80后”的名声是不可能如此的“振聋发聩”的。也不会有所谓的“青出于蓝而胜于蓝”的局面。如果把他们与老一辈作家放在同一个平台上，除去媒体与出版商的大肆，刻意，不切实际的炒作“80后”的作品最多也就是一种娱乐性的文字而已。他们之所以如此，是因为很多人都是误信了媒体与出版商天花乱坠的炒作，是被蒙蔽了的。
是媒体与出版商把“80后”捧上了文学的圣殿的。
“80后”在如今的声望势如破竹，一路向北，大有翻江倒海的力量。他们现在是时代的宠儿，是人们心中的天才，是许多文学梦想着趋之若骛的偶像。许多的读者是把他们含在嘴里怕化了，拿在手里怕飞了的那种宠爱。
仔细的看看，仔细的瞧瞧“80后”真的是他们想象中的那么好吗？我看不象。他们有真的文学修养吗？没有。至少说没有太足的文学修养，因为他们的作品内容来自模仿或抄袭，他们的手法是玩弄文字来刺激读者短暂的视觉快感，而他们的名声来自媒体与出版商的炒作。读者应该明白，文学不是这个样子的，它应该是抒写真情，传递真实，引起读者共鸣的。而不是为了追求一时的快感的娱乐性的东西。
莫言说：“小说是要有自己的气味的。”可“80后的作品中，让人感受到的不是他们自己的气味，更多的是从别人身上转嫁来的臭味。
从这些我们可以看出“80后”并不是我们想象中的那样完美，也不是我们想象中的那样是天才。是媒体，出版商，是他们对文字的玩弄，是他们对他人的模仿，甚至是抄袭炼就了他们。另外，也有这个年代中的病态审美情趣一类的东西。
主要参考资料：
十少年作家批判书黄 浩，马政主编中国戏剧出版社2005年版
告别80后.小说卷陈景尧，吕晶主编民族出版社2005年版
三重门韩 寒著 作家出版社2001年版
文学作品不此要能让读者感动，也还要能引起读者心灵上的共鸣，甚至还要能让读者身临其境的。而“80后”的作品对这些什么也没有做到。
韩寒在出版三重门后说：“在文字上，是没有人可以超越的，至少一百年内无人可以超越。”的确，在三重门中，文字的玩弄是可以让人触目惊心的，他玩弄文字的水平让人不得不佩服。但除了文字上能让读者耳目一新外，我们看到的是什么？有什么可以让我们看呢？随便来两个例子我们看看我们能看见什么？
“一会儿，生煎送了上来，那生煎无愧‘生煎’的名字，咬一口还能掉下面粉来。”
“卧春卧梅又闻花，卧知绘中天，鱼吻卧石水，卧石答春绿。”他翻译为“我蠢我没有文化，我只会种田，欲问我是谁，我是大蠢驴。”
这些要表现的是什么？是要说他的幽默吗？我看不是。这是他小说内容的生硬，干涩，才来点冷幽默，冲击读者的视觉器官。可聪明反被聪明误，读者连这点冷幽默也没有接受的。
在韩寒的毒中，他把这点更加扩大化了。除去咬文嚼字，什么也没有表达出。
在郭敬明的幻城中，内容可以偏激的说是两个小孩打架，引出了双方的家长而发生的事。可郭氏却也来玩弄文字，用他那寂寞、苍凉、忧伤的笔调来将画面叙述得凄美，外加宏壮，把小说的情节停滞在小学生写作文的水平上，把读者引入他虚设的艳丽的画面中去。
而蒋峰在维以不永伤中，也是为了让读者感受到他那画面的逼真，就不惜纸墨的在玩弄文字。他想把最小的场景用最多的文字表达出来，要其逼真而细腻。可他是在拼凑，然后又拆开，表现得乱七八糟的。其实，文字传播的是真实，是画面的还原，而不是添油加醋的捏造。是能引起读者的共鸣，而不是矫揉造作的拼凑，粘贴。
“80后”的作品中，我们很难看到有点水平的内容与深度。特别是在他们的名声响得他们也忘记了自己是谁的时候。他们在文字上让读者有了短暂的视觉冲击后，他们就觉得有自己有了市场，有了fans了。其实，他们只是用文字创造了一个文字垃圾横飞的世界，也是因为病态审美情趣的蔓延的结果。
三、名声来自媒体与舆论的大肆炒作
新浪网上一位网友说：“80后似乎成了一种印钞机，只要作文写得好，又能长篇垒字的孩子，经出版商一番炒作，书就可以出版畅销。”
这是一个讲求包装的时代，一个炒作流行的时代；也是一个审美情趣病态，快餐式文化流行的年代。读者的审美病态，就让“80后”的作品有有了立足之地。而“80后”也正是用这一点让读者喜欢，他们的书就畅销。所以出版商与媒体就大肆的炒作“80后”了。也就是说：这个时候“80后”就算不想出名也得要出名了。“80后的名声就越来越大了。
先看看媒体与出版商是怎么炒作“80后”的。
新概念捧红了韩寒，是因为他的反叛——对应试教育的反叛。然后，媒体与出版商蜂涌而上，什么“少年天才”中国文坛的又一“钱钟书”等等灌向了他。
接着，有偶像派作家郭敬明“美女作家”张悦然“实力派作家”蒋峰“小王朔”孙睿等等一系列“80后”的登场。这些多是媒体与出版商给他们贯上的名号。
有了“80后”这一名词后，更是风起云涌，接下来的称为让许多人不敢恭维：什么“80后十大作家排行榜”“80后第一人”等等也纷纷出炉。
马原先生又来了一个“80后‘五虎将’”更是让“80后”找到了一个文坛中的有力支柱。紧接着就有了“80后‘五大才子’”更有人说出了“八十年代后生要灭九十年代文学”口气更是大得吓人。
2004年10月，孙睿草样年华在法兰克福图书博览会上被33个国家购买了版权，媒体又是将孙睿炒上了天，而石康的晃晃悠悠却鲜为人知。
可以说，如果没有媒体与出版商大肆，刻意的炒作“80后”的名声是不可能如此的“振聋发聩”的。也不会有所谓的“青出于蓝而胜于蓝”的局面。如果把他们与老一辈作家放在同一个平台上，除去媒体与出版商的大肆，刻意，不切实际的炒作“80后”的作品最多也就是一种娱乐性的文字而已。他们之所以如此，是因为很多人都是误信了媒体与出版商天花乱坠的炒作，是被蒙蔽了的。
是媒体与出版商把“80后”捧上了文学的圣殿的。
“80后”在如今的声望势如破竹，一路向北，大有翻江倒海的力量。他们现在是时代的宠儿，是人们心中的天才，是许多文学梦想着趋之若骛的偶像。许多的读者是把他们含在嘴里怕化了，拿在手里怕飞了的那种宠爱。
仔细的看看，仔细的瞧瞧“80后”真的是他们想象中的那么好吗？我看不象。他们有真的文学修养吗？没有。至少说没有太足的文学修养，因为他们的作品内容来自模仿或抄袭，他们的手法是玩弄文字来刺激读者短暂的视觉快感，而他们的名声来自媒体与出版商的炒作。读者应该明白，文学不是这个样子的，它应该是抒写真情，传递真实，引起读者共鸣的。而不是为了追求一时的快感的娱乐性的东西。
莫言说：“小说是要有自己的气味的。”可“80后的作品中，让人感受到的不是他们自己的气味，更多的是从别人身上转嫁来的臭味。
从这些我们可以看出“80后”并不是我们想象中的那样完美，也不是我们想象中的那样是天才。是媒体，出版商，是他们对文字的玩弄，是他们对他人的模仿，甚至是抄袭炼就了他们。另外，也有这个年代中的病态审美情趣一类的东西。
主要参考资料：
十少年作家批判书黄 浩，马政主编中国戏剧出版社2005年版
告别80后.小说卷陈景尧，吕晶主编民族出版社2005年版
三重门韩 寒著 作家出版社2001年版