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女人如花
——我如此赏析我喜欢的几首诗、歌
“女人如花”这实在是个极俗的比喻，然就有不少文人能以这一大俗表达出女人的大雅来。试看志摩君的沙扬娜拉——
“最是那一低头的温柔，似一朵水莲花不胜凉风的娇羞”
莲，自古就被誉为“花中君子”宋理学大师周敦颐以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”盛赞莲的清高脱俗，徐志摩以“出水之莲”描摹出沙扬娜拉宁静而不失娇美，清婉而不失温柔的情态，令读者亦为之心动。
无独有偶，台湾著名诗人郑愁予也喜欢以“莲”比喻女子。请看他的错误——
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
蛩音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客
诗中那位执著地爱着离家的游子，痴傻的候着梦中归人的女子“容颜如莲花的开落”我们可以理解为“错误”的“过客”使她明媚的容颜突然变得暗淡，也可以想象她本是一株亭亭净植、光彩夺人的“莲”是岁月的风霜和等待的凄苦将她熬成了“枯荷”“留得残荷听雨声”容颜虽已老去，痴心始终不悔，着实令人动容。
美丽高洁的莲吸引了众多爱慕、向往的眼光，女诗人席慕蓉也以它自喻——
莲的心事
我是一朵盛开的夏莲
多希望
你能看见现在的我
风霜还不曾来侵蚀
秋雨还未滴落
青涩的季节又已离我远去
我已亭亭 不忧 亦不惧
现在 正是
最美丽的时刻
重门却已深锁
在芬芳的笑靥之后
谁人知我莲的心事
无缘的你啊
不是来得太早 就是
太迟
我个人认为，这是她写得最好的一首诗。我疑心该诗写在她三十岁到四十岁之间（一直未能考证），此时的诗人，脱出少女的青涩稚嫩，岁月励炼出她的成熟风姿，经历风雨但又不是饱经风霜，深厚谨严而仍怀美好畅想“不忧不惧”如盛开的夏荷。遗憾的是此诗表达的不是她在这个年华的自强自信，而是遭遇一段尴尬爱情后的心理剖白：相逢不在未嫁时，她只得将“重门深锁”把“心事”藏在“芬芳的笑靥”之后，以守住莲的高洁。
女人如花，大家闺秀自然宜喻大气之花，荷、梅、菊就是千古文人歌咏的“大花”因此，人们把杨贵妃比喻为“牡丹”将林徽英比喻成“梅”李清照也曾用“菊”来写自己。不同的是，她着重表现的不是菊的“孤标傲世”、“才高气洁”而是挖掘出这一“大花”下的“小美”——
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
以枯萎凋零的“黄花”来写自己的憔悴，以表达对丈夫的浓浓思念。原来不管表面多么坚强的“女强人”都有她柔弱的“小女人”的一面。
男人就是喜欢柔弱的小女人的，有这样的女人的存在，男人才更成为男人。而最柔弱的花，莫过于丁香花。这就容易让人想到戴望舒的雨巷——
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
... -->>
女人如花
——我如此赏析我喜欢的几首诗、歌
“女人如花”这实在是个极俗的比喻，然就有不少文人能以这一大俗表达出女人的大雅来。试看志摩君的沙扬娜拉——
“最是那一低头的温柔，似一朵水莲花不胜凉风的娇羞”
莲，自古就被誉为“花中君子”宋理学大师周敦颐以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”盛赞莲的清高脱俗，徐志摩以“出水之莲”描摹出沙扬娜拉宁静而不失娇美，清婉而不失温柔的情态，令读者亦为之心动。
无独有偶，台湾著名诗人郑愁予也喜欢以“莲”比喻女子。请看他的错误——
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
蛩音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客
诗中那位执著地爱着离家的游子，痴傻的候着梦中归人的女子“容颜如莲花的开落”我们可以理解为“错误”的“过客”使她明媚的容颜突然变得暗淡，也可以想象她本是一株亭亭净植、光彩夺人的“莲”是岁月的风霜和等待的凄苦将她熬成了“枯荷”“留得残荷听雨声”容颜虽已老去，痴心始终不悔，着实令人动容。
美丽高洁的莲吸引了众多爱慕、向往的眼光，女诗人席慕蓉也以它自喻——
莲的心事
我是一朵盛开的夏莲
多希望
你能看见现在的我
风霜还不曾来侵蚀
秋雨还未滴落
青涩的季节又已离我远去
我已亭亭 不忧 亦不惧
现在 正是
最美丽的时刻
重门却已深锁
在芬芳的笑靥之后
谁人知我莲的心事
无缘的你啊
不是来得太早 就是
太迟
我个人认为，这是她写得最好的一首诗。我疑心该诗写在她三十岁到四十岁之间（一直未能考证），此时的诗人，脱出少女的青涩稚嫩，岁月励炼出她的成熟风姿，经历风雨但又不是饱经风霜，深厚谨严而仍怀美好畅想“不忧不惧”如盛开的夏荷。遗憾的是此诗表达的不是她在这个年华的自强自信，而是遭遇一段尴尬爱情后的心理剖白：相逢不在未嫁时，她只得将“重门深锁”把“心事”藏在“芬芳的笑靥”之后，以守住莲的高洁。
女人如花，大家闺秀自然宜喻大气之花，荷、梅、菊就是千古文人歌咏的“大花”因此，人们把杨贵妃比喻为“牡丹”将林徽英比喻成“梅”李清照也曾用“菊”来写自己。不同的是，她着重表现的不是菊的“孤标傲世”、“才高气洁”而是挖掘出这一“大花”下的“小美”——
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
以枯萎凋零的“黄花”来写自己的憔悴，以表达对丈夫的浓浓思念。原来不管表面多么坚强的“女强人”都有她柔弱的“小女人”的一面。
男人就是喜欢柔弱的小女人的，有这样的女人的存在，男人才更成为男人。而最柔弱的花，莫过于丁香花。这就容易让人想到戴望舒的雨巷——
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
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