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“你等会儿！”
罗兰越听越迷糊了。
“你说的《纸牌屋》，难道不是撒切尔夫人的幕僚长、保守党副主席迈克尔-道布斯所写的畅销小说吗？你说的安德鲁-戴维斯，难道不是那个创造出《辣手猛龙》、《法律之上》、《潜龙轰天》、《亡命天涯》的导演吗？”
“他们什么时候搅和到一起去的？还拍了一部BBC迷你剧《纸牌屋》？”
“What？”
听见罗兰如此询问，本还想向对方介绍BBC迷你剧的凯特也有些懵圈，两人大眼瞪小眼的对视了几秒，皆发现了自己的脑回路和对方压根就不在一个频道上。
“Okay，你等一下。”如同猫儿一般的凯特从窝着的沙发上爬了起来，左手摊开，右手掰着大拇指，道：“首先，我所说的《纸牌屋》，的确是根据迈克尔-道布斯所写的畅销小说改编拍摄的BBC迷你剧。”接着，她又点了点自己的食指，道：“其次，我所说的安德鲁-戴维斯，那可不是好莱坞的安德鲁-戴维斯导演，而是我们英国的知名编剧。”
“我九五年不是拍了简-奥斯汀的《理智与情感》吗？”
“同年，简-奥斯汀的《傲慢与偏见》也被BBC拍成了迷你剧，编剧就是安德鲁-戴维斯。”
“男主角是科林-费斯，你知道他吗？”
“就是那个在八七年的《玫瑰夫人》里，给我叔肯尼斯做配的科林-费斯。”
“噢……科林-费斯？”思绪如繁杂线团的罗兰，反应过来了，“我想起来了……”
给肯尼斯-布拉纳做配的科林-费斯，不就是日后凭借《国王的演讲》拿了影帝的家伙吗？
特码的，这原来是重名的锅啊！
就像罗教授每次上课，都会有一个叫张三的家伙在法律的边缘肆意跳腾一样，这世界上同名同姓的家伙，实在是太多了，若是没有代指，只是随口一说，那真的很容易混淆思维。
初次听见安德鲁-戴维斯这个名字时，罗兰的脑子里冒出的是和哈里森-福特有过合作的导演，毕竟，对于他而言，哈里森-福特才是自己人。
而经过凯特这么一解释，罗兰也回想起了她口中的安德鲁-戴维斯，那可是超级知名的编剧。
代表作品有电影方面的《BJ单身日记》系列、《南茜的情史》，电视剧方面的BBC迷你剧《荒凉山庄》、《小杜丽》、《理智与情感》、《战争与和平》、《悲惨世界》。
是的，罗兰看过不少对方所编写的影视剧，至于凯特所说，由他改编的《纸牌屋》嘛……
好吧，他也有印象了——
BBC版的《纸牌屋》，罗兰其实并没有看过。
原因很简单，年代太久远，高清资源找不到，作为一部九十年代出品的英剧，用十几年后的电脑屏幕加解码器看原版，那画质可是渣的一个哔。
再加上这部《纸牌屋》和《是，大臣》，《是，首相》那样的灵魂剧集相比，热度上差了那么一点，所以在前几批BBC重置老版电视剧，将其翻新至1080P的技术修改名单上，并没有他的名字，而等名单名录终于排到它时，美版的《纸牌屋》，那都已经火遍全球了，看过了凯文-史派西的表演后，罗兰也就懒得再去找老版《纸牌屋》的资源了。
他觉得没必要。
即便美版《纸牌屋》是对英版《纸牌屋》的翻拍，但罗兰也不觉得英版就是神剧，如果它真的异常亮眼，那就会和库布里克的《光荣之路》、《2001漫游太空》、《闪灵》那样，被只知晓的赚钱的资本家以最快的速度翻新。
说得难听一点，一个作品火不火。
看的其实并不是什么票房口碑，而是资本家们的变现手段。
资本家们越疯狂，那就证明愿意为此作品付费的粉丝有很多。
不过，前世的他没看过这部剧也不要紧，这一世他可以趁着设备和码率相匹配的情况下，把这部剧给补了嘛，于是乎，在凯特的眼里，罗兰的行为那就是在搞清楚《纸牌屋》这部BBC迷你剧的来源之后，便屁颠屁颠的吩咐助理去买碟子了。
付诸于实际的行动力，让凯特觉得罗兰非常重视此次串门行为。
嗯，她觉得罗兰挺上道的。
而罗兰嘛……
则一门心思的全扑在迷你剧上了。
“嚯！这开场第一句可以嘛——‘世上没有永恒的东西，任何一个长期执政的党派最终都会完蛋’？这么辛辣的开端？尺度可以啊……”
“伊恩-理查德森这个老头演的真棒，优雅，从容，不失威严，这就是所谓的绅士？”
“唔……招牌式的解说式独白让伊恩拥有了双重人格啊，在和剧中其他人物交流时，他时刻带着面具，从不袒露心迹，但在面对镜头时，骄傲、得意、决心、不满，这些主观表达全都涌现而出，将一个活生生的人从理性和感性两个方面区分开来……”
BBC版的《纸牌屋》，三季加起来不过十二集，每集五十分钟，十个小时就能刷完。
等罗兰补完这部电视剧后，他才发现，如果英版的《纸牌屋》能用短小精悍来形容，那美版的《纸牌屋》，则能被称之为水漫金山。
总的情节，两版都差不多，而真正的区别其实是时代发展所带来的限制。
没错，不管什么文化作品，在它与公众见面的那一刻，都会带上枷锁——
英版的《纸牌屋》，女性角色很少，而美版的《纸牌屋》，党鞭大人都快被女人给整死了。
这种不同性别的角色所营造出来的戏份差异，和女权主义的发展有着很大的关系。
除此之外，英版的主角厄克特先生，给人的感觉那就是个老好人，又或者说是笑面虎，而美版的主角安德伍德，那可是把混蛋二字，刻在了脸上。
这其实就是文化差异。
虽然美英都是资本主义国家，但英国毕竟是老牌帝国，他们懂得如何维护自己的脸面，又或者说，披着绅士的皮，干着龌龊的事，才是他们最喜欢做的事情。
但老美嘛——
有句话不是说得好么，美国在强大，那在欧洲眼里，就是乡下，美国人在有钱，那在欧洲人的眼里，就是穷的只剩下钱的土老帽。
这种歧视，在文化作品里更是体现的淋漓尽致。
第三点差异嘛，那就是舆论。
英版里的记者，比美版里的幼稚。
没办法，谁让英国的媒体就被那两三个资本家控制呢？
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“你等会儿！”
罗兰越听越迷糊了。
“你说的《纸牌屋》，难道不是撒切尔夫人的幕僚长、保守党副主席迈克尔-道布斯所写的畅销小说吗？你说的安德鲁-戴维斯，难道不是那个创造出《辣手猛龙》、《法律之上》、《潜龙轰天》、《亡命天涯》的导演吗？”
“他们什么时候搅和到一起去的？还拍了一部BBC迷你剧《纸牌屋》？”
“What？”
听见罗兰如此询问，本还想向对方介绍BBC迷你剧的凯特也有些懵圈，两人大眼瞪小眼的对视了几秒，皆发现了自己的脑回路和对方压根就不在一个频道上。
“Okay，你等一下。”如同猫儿一般的凯特从窝着的沙发上爬了起来，左手摊开，右手掰着大拇指，道：“首先，我所说的《纸牌屋》，的确是根据迈克尔-道布斯所写的畅销小说改编拍摄的BBC迷你剧。”接着，她又点了点自己的食指，道：“其次，我所说的安德鲁-戴维斯，那可不是好莱坞的安德鲁-戴维斯导演，而是我们英国的知名编剧。”
“我九五年不是拍了简-奥斯汀的《理智与情感》吗？”
“同年，简-奥斯汀的《傲慢与偏见》也被BBC拍成了迷你剧，编剧就是安德鲁-戴维斯。”
“男主角是科林-费斯，你知道他吗？”
“就是那个在八七年的《玫瑰夫人》里，给我叔肯尼斯做配的科林-费斯。”
“噢……科林-费斯？”思绪如繁杂线团的罗兰，反应过来了，“我想起来了……”
给肯尼斯-布拉纳做配的科林-费斯，不就是日后凭借《国王的演讲》拿了影帝的家伙吗？
特码的，这原来是重名的锅啊！
就像罗教授每次上课，都会有一个叫张三的家伙在法律的边缘肆意跳腾一样，这世界上同名同姓的家伙，实在是太多了，若是没有代指，只是随口一说，那真的很容易混淆思维。
初次听见安德鲁-戴维斯这个名字时，罗兰的脑子里冒出的是和哈里森-福特有过合作的导演，毕竟，对于他而言，哈里森-福特才是自己人。
而经过凯特这么一解释，罗兰也回想起了她口中的安德鲁-戴维斯，那可是超级知名的编剧。
代表作品有电影方面的《BJ单身日记》系列、《南茜的情史》，电视剧方面的BBC迷你剧《荒凉山庄》、《小杜丽》、《理智与情感》、《战争与和平》、《悲惨世界》。
是的，罗兰看过不少对方所编写的影视剧，至于凯特所说，由他改编的《纸牌屋》嘛……
好吧，他也有印象了——
BBC版的《纸牌屋》，罗兰其实并没有看过。
原因很简单，年代太久远，高清资源找不到，作为一部九十年代出品的英剧，用十几年后的电脑屏幕加解码器看原版，那画质可是渣的一个哔。
再加上这部《纸牌屋》和《是，大臣》，《是，首相》那样的灵魂剧集相比，热度上差了那么一点，所以在前几批BBC重置老版电视剧，将其翻新至1080P的技术修改名单上，并没有他的名字，而等名单名录终于排到它时，美版的《纸牌屋》，那都已经火遍全球了，看过了凯文-史派西的表演后，罗兰也就懒得再去找老版《纸牌屋》的资源了。
他觉得没必要。
即便美版《纸牌屋》是对英版《纸牌屋》的翻拍，但罗兰也不觉得英版就是神剧，如果它真的异常亮眼，那就会和库布里克的《光荣之路》、《2001漫游太空》、《闪灵》那样，被只知晓的赚钱的资本家以最快的速度翻新。
说得难听一点，一个作品火不火。
看的其实并不是什么票房口碑，而是资本家们的变现手段。
资本家们越疯狂，那就证明愿意为此作品付费的粉丝有很多。
不过，前世的他没看过这部剧也不要紧，这一世他可以趁着设备和码率相匹配的情况下，把这部剧给补了嘛，于是乎，在凯特的眼里，罗兰的行为那就是在搞清楚《纸牌屋》这部BBC迷你剧的来源之后，便屁颠屁颠的吩咐助理去买碟子了。
付诸于实际的行动力，让凯特觉得罗兰非常重视此次串门行为。
嗯，她觉得罗兰挺上道的。
而罗兰嘛……
则一门心思的全扑在迷你剧上了。
“嚯！这开场第一句可以嘛——‘世上没有永恒的东西，任何一个长期执政的党派最终都会完蛋’？这么辛辣的开端？尺度可以啊……”
“伊恩-理查德森这个老头演的真棒，优雅，从容，不失威严，这就是所谓的绅士？”
“唔……招牌式的解说式独白让伊恩拥有了双重人格啊，在和剧中其他人物交流时，他时刻带着面具，从不袒露心迹，但在面对镜头时，骄傲、得意、决心、不满，这些主观表达全都涌现而出，将一个活生生的人从理性和感性两个方面区分开来……”
BBC版的《纸牌屋》，三季加起来不过十二集，每集五十分钟，十个小时就能刷完。
等罗兰补完这部电视剧后，他才发现，如果英版的《纸牌屋》能用短小精悍来形容，那美版的《纸牌屋》，则能被称之为水漫金山。
总的情节，两版都差不多，而真正的区别其实是时代发展所带来的限制。
没错，不管什么文化作品，在它与公众见面的那一刻，都会带上枷锁——
英版的《纸牌屋》，女性角色很少，而美版的《纸牌屋》，党鞭大人都快被女人给整死了。
这种不同性别的角色所营造出来的戏份差异，和女权主义的发展有着很大的关系。
除此之外，英版的主角厄克特先生，给人的感觉那就是个老好人，又或者说是笑面虎，而美版的主角安德伍德，那可是把混蛋二字，刻在了脸上。
这其实就是文化差异。
虽然美英都是资本主义国家，但英国毕竟是老牌帝国，他们懂得如何维护自己的脸面，又或者说，披着绅士的皮，干着龌龊的事，才是他们最喜欢做的事情。
但老美嘛——
有句话不是说得好么，美国在强大，那在欧洲眼里，就是乡下，美国人在有钱，那在欧洲人的眼里，就是穷的只剩下钱的土老帽。
这种歧视，在文化作品里更是体现的淋漓尽致。
第三点差异嘛，那就是舆论。
英版里的记者，比美版里的幼稚。
没办法，谁让英国的媒体就被那两三个资本家控制呢？
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