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不过，思量一番后，罗兰便又觉得这种情况，实属自然。
因为他手上拿着的，本就是侵吞市场的大卖系列啊！
像《哈利-波特》，完结十年，依旧能霸占时代华纳的公司历史票房排行榜，《死亡圣器（下）》所创造的十三亿票房记录至今无人能够打破，《魔法石》、《死亡圣器（上）》、《凤凰社》、《混血王子》、《火焰杯》、《密室》、《阿兹卡班的囚徒》更是占据了榜单的第七、第八、第十一至第十四以及第十九名，这种夸张的霸榜行为本来就是市场占有率的体现，而在它们赚钱的情况下，那就势必会有其它电影出现亏损。
《指环王》就更别说了，三部曲本就是新线票房最高的电影项目。
而《加勒比海盗》和漫威嘛，前者在二十一世纪的头十年里统治了迪士尼的公司历史票房排行榜，后者，则在后十年里对全球电影市场形成了屠杀。
当侵占市场的大杀器全都聚集在一起时，独吞饱和市场，本就是一件理所应当的事情，而当一些作品随着罗兰的介入，出现制作时间和上映时间的偏差后……
若是还不挤压档期，那是真的没有天理了。
就拿《哈利-波特》来说好了。
罗兰的前世，《哈利-波特与密室》是在零二年上映的，但在史蒂文-斯皮尔伯格接手之后，只能在零三年上映的它可不就和其它项目撞到一起去了？
再比如说《谍影重重》。
罗兰的前世，这个系列可是拍到哪算哪的，可在罗兰一口气立了三部曲后，不接二连三的拍，那怎么样都对不起通过公募基金的方式套现出来的资金啊！
还比如说《加勒比海盗》。
罗兰的前世，《加勒比海盗》可是拍一部写一部的，可在罗兰朝着日后那个辞演《神奇动物在哪里》的约翰尼-德普砸去五部片约后，五部曲，就直接上了迪士尼的统筹计划表。
漫威也是一样，罗兰的前世，福克斯撕掉凯文-费奇的计划后，所有的电影宇宙，那就只停留在幻想之中，而现在呢？那个光头提前八年成为了漫威影业的总裁！
在要钱有钱要人有人的情况下，把电影拍成电视剧，才是他该干的事情啊！
如果说之前，罗兰还只是个抱腿王，所以更多的时候，蝴蝶效应仅在他参与的《蜘蛛侠》等项目上体现，那么现在，当他成为金大腿后，变化，可就不是那么简单了。
当他以为自己只是垄断了互联网时? 从一开始就没被他当一回事的票房市场其实早就被他点爆了? 这就像是可口可乐和百事可乐打架，结果非常可乐死了一样，虽说罗兰只是针对迪士尼布了局? 但在布局的过程中? 和迪士尼有关的一切，其实都已经被他伤及了！
‘草！’
‘头疼！’
想明白这一茬后? 罗兰便摁压起自己的眉心。
在手中项目就等于市场占有率的情况下，就算他想继续做内容，那都没市场给他做。
这其实就是传统媒体和流媒体的差距，由于时间和空间上的限制? 所以传统媒体在做内容时? 就势必要对档期和对手做出分析，向市场做出妥协，因为在同一时间内，电视、影院这些传媒载体所能呈现的内容是有限的，又或者说? 用户永远是被动的。
但流媒体就不一样了，甭管你如何生产内容，那都不会出现因为市场不够而无人问津的情况，因为在这时，不是你选择用户，而是用户选择你。
当然了，就算明知晓市场已经无法容纳下自己的野心，但罗兰也不会改变自己的打算。
如果说在此之前，他只是为了哄老婆开心，所以才打了一个电话关心公司业务，那么现在，当他得知公司面临的问题后，解决矛盾，就成了他必须得做的事情。
将手机开成免提，然后冲着沙发上那位已经坐不住的家伙喊了一句，“凯特？”
“嗯哈？”
“给我找张纸，弄支笔。”
“好。”
虽说凯特一直在看书，但那白纸黑字的法律条款对她来说不过是左眼睛进，右眼睛出。
当罗兰向她寻求帮助时，本就摆在手边茶几上的纸笔顿时就被她拿了过来，而在接过老婆递来的用具后，没在乎写画痕迹的罗兰直接在空白区域旁画了一条分割线，然后抠着下巴道：“伊芙琳，现在这些项目都是有团队全权处理的，对吗？”
“对。”
即便电话那头的魔兽影视总裁不清楚老板想干什么，但还是道出了自己所掌握的全部内容，“《哈利-波特》系列由安培林娱乐全权接手，《加勒比海盗》则由梦工厂和迪士尼提供支持，《X战警》有漫威影业负责，《终结者》是阿诺德-施瓦辛格承接制作，而《指环王》一直都是维塔数码在打理，事实上，我们公司并不负责任何一样具体项目。”
说到这儿，似乎还觉得不够准确，于是伊芙琳-沃森又补充道：“除此之外，发行也不用我们操心，因为合资项目都是由合资公司负责的，而非合资项目，都是由索尼负责的。”
“Okay。”罗兰点了下头，听到这儿的他在纸上写下了魔兽影视这个公司名称，然后画出三条竖线，并在下面分别写上了制作、发行和其他。
紧接着，他先是在制作上面打了个叉，而后又在发行上面画了个圈，盯着仅剩的其他看了半晌后，完整的思路，也涌上心头，“实际上，我们公司就是个皮包公司，除了掌握版权、股权和投资份额外，其他所有和成本沾边的项目，我们都不干。
虽说这种做法能够尽可能的帮助我们减少麻烦，但同时，也限制了我们的发展。
就像你说的，当我们所推的项目无限趋于市场的饱和上限时，我们就不能在进行内容上的创作，因为每多推出一部作品，那都会对我们自身产生极大的影响。
再加之大批量的项目乃是合资，所以我们就更需要为共赢所考虑。
可如果把同样的问题放在时代华纳、迪士尼他们的身上，他们却能完美应对。
因为票房，只是他们收回项目成本的手段之一，除此之外，他们还能通过其他方式，推出更多的内容，就比如说，时代华纳最喜欢干的事情……
卖碟。”
在流媒体没有诞生以前，用户其实也有选择内容的权力，但和坐在家里通过互联网进行海淘不同，万物互联尚未出现之前，用户只能通过丰富的碟市，来寻觅自己喜爱的东西。
虽说每年碟市上卖得最好的内容，依旧是那些票房大卖的电影。
但除此之外，各类小众项目，也能在这方面大放异彩。
就比如说，之前提到过的，Ang Lee初入好莱坞时的向导——特罗马。
这个专攻B级片的公司就是通过碟市盈利的... -->>
不过，思量一番后，罗兰便又觉得这种情况，实属自然。
因为他手上拿着的，本就是侵吞市场的大卖系列啊！
像《哈利-波特》，完结十年，依旧能霸占时代华纳的公司历史票房排行榜，《死亡圣器（下）》所创造的十三亿票房记录至今无人能够打破，《魔法石》、《死亡圣器（上）》、《凤凰社》、《混血王子》、《火焰杯》、《密室》、《阿兹卡班的囚徒》更是占据了榜单的第七、第八、第十一至第十四以及第十九名，这种夸张的霸榜行为本来就是市场占有率的体现，而在它们赚钱的情况下，那就势必会有其它电影出现亏损。
《指环王》就更别说了，三部曲本就是新线票房最高的电影项目。
而《加勒比海盗》和漫威嘛，前者在二十一世纪的头十年里统治了迪士尼的公司历史票房排行榜，后者，则在后十年里对全球电影市场形成了屠杀。
当侵占市场的大杀器全都聚集在一起时，独吞饱和市场，本就是一件理所应当的事情，而当一些作品随着罗兰的介入，出现制作时间和上映时间的偏差后……
若是还不挤压档期，那是真的没有天理了。
就拿《哈利-波特》来说好了。
罗兰的前世，《哈利-波特与密室》是在零二年上映的，但在史蒂文-斯皮尔伯格接手之后，只能在零三年上映的它可不就和其它项目撞到一起去了？
再比如说《谍影重重》。
罗兰的前世，这个系列可是拍到哪算哪的，可在罗兰一口气立了三部曲后，不接二连三的拍，那怎么样都对不起通过公募基金的方式套现出来的资金啊！
还比如说《加勒比海盗》。
罗兰的前世，《加勒比海盗》可是拍一部写一部的，可在罗兰朝着日后那个辞演《神奇动物在哪里》的约翰尼-德普砸去五部片约后，五部曲，就直接上了迪士尼的统筹计划表。
漫威也是一样，罗兰的前世，福克斯撕掉凯文-费奇的计划后，所有的电影宇宙，那就只停留在幻想之中，而现在呢？那个光头提前八年成为了漫威影业的总裁！
在要钱有钱要人有人的情况下，把电影拍成电视剧，才是他该干的事情啊！
如果说之前，罗兰还只是个抱腿王，所以更多的时候，蝴蝶效应仅在他参与的《蜘蛛侠》等项目上体现，那么现在，当他成为金大腿后，变化，可就不是那么简单了。
当他以为自己只是垄断了互联网时? 从一开始就没被他当一回事的票房市场其实早就被他点爆了? 这就像是可口可乐和百事可乐打架，结果非常可乐死了一样，虽说罗兰只是针对迪士尼布了局? 但在布局的过程中? 和迪士尼有关的一切，其实都已经被他伤及了！
‘草！’
‘头疼！’
想明白这一茬后? 罗兰便摁压起自己的眉心。
在手中项目就等于市场占有率的情况下，就算他想继续做内容，那都没市场给他做。
这其实就是传统媒体和流媒体的差距，由于时间和空间上的限制? 所以传统媒体在做内容时? 就势必要对档期和对手做出分析，向市场做出妥协，因为在同一时间内，电视、影院这些传媒载体所能呈现的内容是有限的，又或者说? 用户永远是被动的。
但流媒体就不一样了，甭管你如何生产内容，那都不会出现因为市场不够而无人问津的情况，因为在这时，不是你选择用户，而是用户选择你。
当然了，就算明知晓市场已经无法容纳下自己的野心，但罗兰也不会改变自己的打算。
如果说在此之前，他只是为了哄老婆开心，所以才打了一个电话关心公司业务，那么现在，当他得知公司面临的问题后，解决矛盾，就成了他必须得做的事情。
将手机开成免提，然后冲着沙发上那位已经坐不住的家伙喊了一句，“凯特？”
“嗯哈？”
“给我找张纸，弄支笔。”
“好。”
虽说凯特一直在看书，但那白纸黑字的法律条款对她来说不过是左眼睛进，右眼睛出。
当罗兰向她寻求帮助时，本就摆在手边茶几上的纸笔顿时就被她拿了过来，而在接过老婆递来的用具后，没在乎写画痕迹的罗兰直接在空白区域旁画了一条分割线，然后抠着下巴道：“伊芙琳，现在这些项目都是有团队全权处理的，对吗？”
“对。”
即便电话那头的魔兽影视总裁不清楚老板想干什么，但还是道出了自己所掌握的全部内容，“《哈利-波特》系列由安培林娱乐全权接手，《加勒比海盗》则由梦工厂和迪士尼提供支持，《X战警》有漫威影业负责，《终结者》是阿诺德-施瓦辛格承接制作，而《指环王》一直都是维塔数码在打理，事实上，我们公司并不负责任何一样具体项目。”
说到这儿，似乎还觉得不够准确，于是伊芙琳-沃森又补充道：“除此之外，发行也不用我们操心，因为合资项目都是由合资公司负责的，而非合资项目，都是由索尼负责的。”
“Okay。”罗兰点了下头，听到这儿的他在纸上写下了魔兽影视这个公司名称，然后画出三条竖线，并在下面分别写上了制作、发行和其他。
紧接着，他先是在制作上面打了个叉，而后又在发行上面画了个圈，盯着仅剩的其他看了半晌后，完整的思路，也涌上心头，“实际上，我们公司就是个皮包公司，除了掌握版权、股权和投资份额外，其他所有和成本沾边的项目，我们都不干。
虽说这种做法能够尽可能的帮助我们减少麻烦，但同时，也限制了我们的发展。
就像你说的，当我们所推的项目无限趋于市场的饱和上限时，我们就不能在进行内容上的创作，因为每多推出一部作品，那都会对我们自身产生极大的影响。
再加之大批量的项目乃是合资，所以我们就更需要为共赢所考虑。
可如果把同样的问题放在时代华纳、迪士尼他们的身上，他们却能完美应对。
因为票房，只是他们收回项目成本的手段之一，除此之外，他们还能通过其他方式，推出更多的内容，就比如说，时代华纳最喜欢干的事情……
卖碟。”
在流媒体没有诞生以前，用户其实也有选择内容的权力，但和坐在家里通过互联网进行海淘不同，万物互联尚未出现之前，用户只能通过丰富的碟市，来寻觅自己喜爱的东西。
虽说每年碟市上卖得最好的内容，依旧是那些票房大卖的电影。
但除此之外，各类小众项目，也能在这方面大放异彩。
就比如说，之前提到过的，Ang Lee初入好莱坞时的向导——特罗马。
这个专攻B级片的公司就是通过碟市盈利的... -->>
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