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在徐老怪首部执导的蝶变之中，主角方红叶是不通武功的，从电影开始到结束都没有展露过身手。就是这一点让投资人吴思源感到非常可惜，他劝了徐老怪老半天，建议他在影片最后让主角打一场，但徐老怪脖子梗梗着，死活就是不肯。
结果这部戏上映之后叫好不叫座，票房失利，让吴思源现在想起来都有些耿耿于怀。不过他却也能自己劝自己，蝶变好歹也算开风气之先，是新武侠电影的探路者，频频出现在电影展上。总算钱没有白花拍了一部好片。
在蝶变这部武侠电影之中，徐老怪还首次用现代科学解释了古代的神功武学。比如高来高去的轻功其实是借助钢丝，所谓内力一出山石崩裂其实是火药，刀枪不入其实是铁甲衣的威力，还有想要一统武林借助的不是盖世神功，而是类似于机关枪的天雷连珠火枪
可以说徐老怪的首次进军电影界，一出手就大不一般，如果当年蝶变票房真的成功，倒也有可能被徐老怪创造新的历史。只是可惜这部蝶变虽然创意十足，但还是有不少缺点存在。
比如尽管故事竭力渲染恐怖悬疑的气氛，但最后答案揭晓却实在有些坑爹。男主角方红叶本身是何来历也未交代清楚，沈家堡堡主缘何要请人来调查自己，也是悬案一桩，而且研制天雷连珠火枪这么大的秘密，竟然完全都不知道遮掩。大喇喇的摆在地下室里，还让方红叶一眼就识破天机。实在是猪一样的智商。
尽管这部电影有很多情节上的硬伤。甚至都不能够自圆其说。但徐老怪首次执导电影，还是有许多值得称道的地方。
首先就是镜头的运用，非常的老道；其次节奏的把握，气氛的烘托，悬念的营造等等都非常到位；还有最后那一场大战，虽然打的不太好看，笨手笨脚的，但是剪辑的却十分犀利。硬生生把几个完全不会拳脚的普通人，拍成了武功一流的高手；最后这部影片中还运用了少许的特技，无论是火药爆炸，还是借助钢丝玩轻功，都玩得似模似样。从这部电影就可以看出徐老怪天生对电影特技着迷了。
新浪潮电影是治疗港片过度早熟的一剂良药，香港电影最大的缺点就是过度商业化。
过度商业化的表现之一就是某个题材红了，立马就会有无数部电影跟风拍摄。就好像癌细胞一样，一旦某部分癌变之后，立刻大批癌细胞就扩展出来了。
唯一的解决之道就是不断创造新的电影类型，刀剑武侠片拍绝了就拍民初功夫片。民初功夫片拍绝了就拍都市动作片，都市动作片拍绝了就拍新派武侠片。新派武侠片拍绝了就拍电脑特技片
而且创作新电影类型的能力必须要快，否则凭借港片年产三百部的能力，每年都要开创新的电影题材才可以。
除了开创新的电影题材，还要深挖原有的电影题材。比如恐怖片就有分杀人狂魔类鬼怪恶魔类惊悚悬疑类灾难变异类等等。
香港电影题材其实也蛮多的，但都是流于表面而已，没有在原有的基础上继续深挖扩展。
比如已知的都市动作类电影，从八零年代的奇谋妙计五福星到九零年代的运财五福星，十多年的时间过去，题材还是题材，表演还是那个表演，套路还是那个套路，故事比十多年前的还不如，难怪年轻人都不愿意看。
王精八零年代就拍赌神拍赌侠，到了九零年代还在拍赌侠2拍赌神2，到了新世纪还在拍赌圣3拍雀圣123拍我的老婆是赌圣赌片拍了十几二十部，除了越拍越难看之外，请问对赌片还有什么新的创造么
还不如师傅林政英，半生心血花在僵尸片上，而且还做出了不少新的构思。僵尸先生之中还只是打一个老僵尸，到僵尸家族之中就打一家子僵尸，而且小僵尸还成了人类的朋友，算是僵尸片的一大创新。到灵幻先生一部中，鉴于打僵尸不再有新意，林政英又引入了邪派术士。到驱魔警察之中，更加入了警匪片的元素，而且还由本土邪派术士转到了日本九菊派术士。一眉道人之中，更引入了西方的吸血鬼，而且还把养小鬼变成了养小僵尸，增添了不少童真趣味。
只是可惜一个人盖房八个人拆，林政英师傅一个人求变，其他人就跟风乱拍。据说僵尸先生大卖之后，港台地区从86年到91年就陆陆续续拍了上百部的僵尸片。平均一年就二十部，每个月都有超过一部僵尸片上映，又全部都是跟风的作品毫无新意，你说观众怎么还愿意花钱再看
僵尸片的没落，是林政英师傅不努力么，是僵尸片真的没有趣味么林政英师傅转投亚视拍摄僵尸道长，照样收视率十分火爆。可见不是僵尸片不行，也不是林政英师傅不行，而是香港电影人太无良。
一个人盖庙八个人拆，再怎么添砖加瓦也白费。好莱坞面对全球市场，年产片才不过七八百部左右，听起来貌似很多是不是
但好莱坞电影题材广泛，短片长片纪录片动画片等等，而能在影院上映的影片顶多一百五十部左右，其中又分动画片恐怖片动作片科幻片奇幻片剧情片战争片等等等等，同题材同类型的影片每年都不会超过十部，隔一两个月看一部自己喜欢的类型电影，... -->>
在徐老怪首部执导的蝶变之中，主角方红叶是不通武功的，从电影开始到结束都没有展露过身手。就是这一点让投资人吴思源感到非常可惜，他劝了徐老怪老半天，建议他在影片最后让主角打一场，但徐老怪脖子梗梗着，死活就是不肯。
结果这部戏上映之后叫好不叫座，票房失利，让吴思源现在想起来都有些耿耿于怀。不过他却也能自己劝自己，蝶变好歹也算开风气之先，是新武侠电影的探路者，频频出现在电影展上。总算钱没有白花拍了一部好片。
在蝶变这部武侠电影之中，徐老怪还首次用现代科学解释了古代的神功武学。比如高来高去的轻功其实是借助钢丝，所谓内力一出山石崩裂其实是火药，刀枪不入其实是铁甲衣的威力，还有想要一统武林借助的不是盖世神功，而是类似于机关枪的天雷连珠火枪
可以说徐老怪的首次进军电影界，一出手就大不一般，如果当年蝶变票房真的成功，倒也有可能被徐老怪创造新的历史。只是可惜这部蝶变虽然创意十足，但还是有不少缺点存在。
比如尽管故事竭力渲染恐怖悬疑的气氛，但最后答案揭晓却实在有些坑爹。男主角方红叶本身是何来历也未交代清楚，沈家堡堡主缘何要请人来调查自己，也是悬案一桩，而且研制天雷连珠火枪这么大的秘密，竟然完全都不知道遮掩。大喇喇的摆在地下室里，还让方红叶一眼就识破天机。实在是猪一样的智商。
尽管这部电影有很多情节上的硬伤。甚至都不能够自圆其说。但徐老怪首次执导电影，还是有许多值得称道的地方。
首先就是镜头的运用，非常的老道；其次节奏的把握，气氛的烘托，悬念的营造等等都非常到位；还有最后那一场大战，虽然打的不太好看，笨手笨脚的，但是剪辑的却十分犀利。硬生生把几个完全不会拳脚的普通人，拍成了武功一流的高手；最后这部影片中还运用了少许的特技，无论是火药爆炸，还是借助钢丝玩轻功，都玩得似模似样。从这部电影就可以看出徐老怪天生对电影特技着迷了。
新浪潮电影是治疗港片过度早熟的一剂良药，香港电影最大的缺点就是过度商业化。
过度商业化的表现之一就是某个题材红了，立马就会有无数部电影跟风拍摄。就好像癌细胞一样，一旦某部分癌变之后，立刻大批癌细胞就扩展出来了。
唯一的解决之道就是不断创造新的电影类型，刀剑武侠片拍绝了就拍民初功夫片。民初功夫片拍绝了就拍都市动作片，都市动作片拍绝了就拍新派武侠片。新派武侠片拍绝了就拍电脑特技片
而且创作新电影类型的能力必须要快，否则凭借港片年产三百部的能力，每年都要开创新的电影题材才可以。
除了开创新的电影题材，还要深挖原有的电影题材。比如恐怖片就有分杀人狂魔类鬼怪恶魔类惊悚悬疑类灾难变异类等等。
香港电影题材其实也蛮多的，但都是流于表面而已，没有在原有的基础上继续深挖扩展。
比如已知的都市动作类电影，从八零年代的奇谋妙计五福星到九零年代的运财五福星，十多年的时间过去，题材还是题材，表演还是那个表演，套路还是那个套路，故事比十多年前的还不如，难怪年轻人都不愿意看。
王精八零年代就拍赌神拍赌侠，到了九零年代还在拍赌侠2拍赌神2，到了新世纪还在拍赌圣3拍雀圣123拍我的老婆是赌圣赌片拍了十几二十部，除了越拍越难看之外，请问对赌片还有什么新的创造么
还不如师傅林政英，半生心血花在僵尸片上，而且还做出了不少新的构思。僵尸先生之中还只是打一个老僵尸，到僵尸家族之中就打一家子僵尸，而且小僵尸还成了人类的朋友，算是僵尸片的一大创新。到灵幻先生一部中，鉴于打僵尸不再有新意，林政英又引入了邪派术士。到驱魔警察之中，更加入了警匪片的元素，而且还由本土邪派术士转到了日本九菊派术士。一眉道人之中，更引入了西方的吸血鬼，而且还把养小鬼变成了养小僵尸，增添了不少童真趣味。
只是可惜一个人盖房八个人拆，林政英师傅一个人求变，其他人就跟风乱拍。据说僵尸先生大卖之后，港台地区从86年到91年就陆陆续续拍了上百部的僵尸片。平均一年就二十部，每个月都有超过一部僵尸片上映，又全部都是跟风的作品毫无新意，你说观众怎么还愿意花钱再看
僵尸片的没落，是林政英师傅不努力么，是僵尸片真的没有趣味么林政英师傅转投亚视拍摄僵尸道长，照样收视率十分火爆。可见不是僵尸片不行，也不是林政英师傅不行，而是香港电影人太无良。
一个人盖庙八个人拆，再怎么添砖加瓦也白费。好莱坞面对全球市场，年产片才不过七八百部左右，听起来貌似很多是不是
但好莱坞电影题材广泛，短片长片纪录片动画片等等，而能在影院上映的影片顶多一百五十部左右，其中又分动画片恐怖片动作片科幻片奇幻片剧情片战争片等等等等，同题材同类型的影片每年都不会超过十部，隔一两个月看一部自己喜欢的类型电影，... -->>
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