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、慰亲、习业、为善，苟参今夜对月吹箫，实在是故弄玄虚、邯郸学步而排遣寂寞尔。”
对什么人就说什么话，刘敏好动爱玩，苟参就做器具陪她开心，而张珂大家闺秀，诗书人家，苟参就和她谈修身养性、风花雪月。
苟参一口气说了这么多，张珂眼波流转，一直盯着苟参，等他说完，端起茶抿了一小口，心说你是排遣寂寞，可是君又何须寂寞？
岂不知眼前的人，愁绪因你而更多？
张珂按捺一下心情，问：“君子箫声宛转悠扬，行云流水。绕梁三日而不绝于耳，不知，可否为小女子再吹奏一曲？”
张珂眉可入画，苟参情不自禁的将张珂和刘敏做了一下比较，两个女人都是自己登门的，一个气势汹汹热情似火，一个温润如玉娴淑雅静，真是一时双艳。
苟参就点头，拿了箫重新吹奏，张珂看着苟参。周围花落簌簌。静夜如斯。她心里柔情千转，随着箫音起伏跌宕。
自从被苟参在翠华山舍命相救之后，张珂心里就总是想起苟参那爽朗而又急智的模样，虽然总是企盼他能到自己家里相见。但是女儿家的心思却欲遮欲掩。
张珂的家人其实也知道张珂心里想什么，他们觉得苟参不错，也乐得给女儿创造条件，只是苟参这一段浮沉不定，所以提这事也觉得不是时机，况且这种事情需要男的多主动才能事半功倍。
张珂自己心焦，想来想去的，终于今夜找了个由头，亲自登门了。
一曲很快杳然。张珂问：“果然好，不知，这曲子唤作什么名字？”
苟参定定神，咳嗽一声说：“灞桥柳。”
“灞桥柳？”
张珂听了沉默，想着为何这个好好的曲子却叫了这样一个很应景的名字。嘴里就说：“大雅通俗！小女子以前从来没有听过，想来，这曲子是待诏所做的了，真真意境深远。”
“果然高才。”
这个灞桥柳是后世的曲子，苟参以前没事就胡吹几下排遣寂寞的，这会也不好说是自己剽窃的，反正这个年代也没有，那么创作权冠名权就是属于自己的了，干脆不置可否的就轻轻嗯了一声：“横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄，苟参不过是无聊，只有将浮名换了浅斟低唱，到叫姑子繆赞。”
苟参这句话里的“横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄”是宋代词人晏几道《蝶恋花》里的话，意思是花落纷纷，花枝无人折以寄远，，叫人长恨不已，这个“横玉”本来指的是笛子，而“将浮名换了浅斟低唱”却来自宋代柳永的《鹤冲天》，同样是说怀才不遇，只有将虚浮的功名换成了把酒浅唱的浪漫生活。
张珂一听苟参这几句说的何其优雅，心里对他的那份心思更加浓郁，沉默着，想怎么才能替他消解一下郁闷，于是两人都静了下来。
杨恽给苟参的这处院子年代久远，花木生长的茁壮而葳蕤，郁郁葱葱。
高大的树木依傍着巍峨的院墙，院外斑斑驳驳的月色下，一个身影静静的聆听完了苟参的箫音，心里想：“他果然好才情，在自己所见大汉年少人里，算是卓尔不群的。”
“将浮名换了浅斟低唱？这句听起来何其抒发情意，但也就是骗骗这种足不出户的小女子了，你是一个甘愿寂寞的人吗？”
“又是做风筝，又是做风铃的，难道仅仅是为了讨好公主而没有别的意思？”
墙外的人静静站了一会，看着月华如银，也不知想什么，过了一会，他贴墙疾走，转眼就消失在夜幕里。
院子里，池塘里的鱼儿摆动着尾撩动着池水，传来了“泼嗤嗤”的响声，张珂从身边拿出一个叠的齐齐整整的小包，递给苟参说：“当初在翠华山承蒙舍身相救，大恩大德，永生难忘——这是小女为公子所做，还望收下。”
苟参也不知张珂送给自己的是什么，就要推辞：“苟参只是颍川贫寒人家子弟，可当不得‘公子’。”
张珂却忽然心慌意乱，站了起来：“打扰多时，就此别过了。”
ps：
【“待月西厢下，迎风户半开，拂墙花影动，疑是玉人来”出自元.王实甫《西厢记》第三本第二折。
根据出土的睡虎地秦律《封诊式》和西汉初江陵张家山二四七号墓所出的《奏狱书》有关记载，西汉人在自己家里对孩子分别称为大女子、小女子、大男子和小男子，《封诊式》是当时的文书范本，因此措辞用语和当时人们习惯的行政法律中正式称谓具有指导性，可信性和准确性极高。
又：从《奏狱书》记载看，“子”字不是人名的一部分，相当于后世的昵称，或者是语气助词。
和“大女子”相对应的，“大男子”见于张家山汉简《奏狱书》十一年八月甲申朔己丑蛮夷大男子和八年十月己未舍匿无名数“大男子”两个案例。这里的八年、十一年据考据分别是汉高祖刘邦八年和十一年。
湖北荆州纪南镇松柏村一号墓出土的文帝二年，也就是公元前178年西乡户口薄记载，其上大男子、大女子、小男子和小女子改为“大男”、“大女”、“小男”、“小女”。】
、慰亲、习业、为善，苟参今夜对月吹箫，实在是故弄玄虚、邯郸学步而排遣寂寞尔。”
对什么人就说什么话，刘敏好动爱玩，苟参就做器具陪她开心，而张珂大家闺秀，诗书人家，苟参就和她谈修身养性、风花雪月。
苟参一口气说了这么多，张珂眼波流转，一直盯着苟参，等他说完，端起茶抿了一小口，心说你是排遣寂寞，可是君又何须寂寞？
岂不知眼前的人，愁绪因你而更多？
张珂按捺一下心情，问：“君子箫声宛转悠扬，行云流水。绕梁三日而不绝于耳，不知，可否为小女子再吹奏一曲？”
张珂眉可入画，苟参情不自禁的将张珂和刘敏做了一下比较，两个女人都是自己登门的，一个气势汹汹热情似火，一个温润如玉娴淑雅静，真是一时双艳。
苟参就点头，拿了箫重新吹奏，张珂看着苟参。周围花落簌簌。静夜如斯。她心里柔情千转，随着箫音起伏跌宕。
自从被苟参在翠华山舍命相救之后，张珂心里就总是想起苟参那爽朗而又急智的模样，虽然总是企盼他能到自己家里相见。但是女儿家的心思却欲遮欲掩。
张珂的家人其实也知道张珂心里想什么，他们觉得苟参不错，也乐得给女儿创造条件，只是苟参这一段浮沉不定，所以提这事也觉得不是时机，况且这种事情需要男的多主动才能事半功倍。
张珂自己心焦，想来想去的，终于今夜找了个由头，亲自登门了。
一曲很快杳然。张珂问：“果然好，不知，这曲子唤作什么名字？”
苟参定定神，咳嗽一声说：“灞桥柳。”
“灞桥柳？”
张珂听了沉默，想着为何这个好好的曲子却叫了这样一个很应景的名字。嘴里就说：“大雅通俗！小女子以前从来没有听过，想来，这曲子是待诏所做的了，真真意境深远。”
“果然高才。”
这个灞桥柳是后世的曲子，苟参以前没事就胡吹几下排遣寂寞的，这会也不好说是自己剽窃的，反正这个年代也没有，那么创作权冠名权就是属于自己的了，干脆不置可否的就轻轻嗯了一声：“横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄，苟参不过是无聊，只有将浮名换了浅斟低唱，到叫姑子繆赞。”
苟参这句话里的“横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄”是宋代词人晏几道《蝶恋花》里的话，意思是花落纷纷，花枝无人折以寄远，，叫人长恨不已，这个“横玉”本来指的是笛子，而“将浮名换了浅斟低唱”却来自宋代柳永的《鹤冲天》，同样是说怀才不遇，只有将虚浮的功名换成了把酒浅唱的浪漫生活。
张珂一听苟参这几句说的何其优雅，心里对他的那份心思更加浓郁，沉默着，想怎么才能替他消解一下郁闷，于是两人都静了下来。
杨恽给苟参的这处院子年代久远，花木生长的茁壮而葳蕤，郁郁葱葱。
高大的树木依傍着巍峨的院墙，院外斑斑驳驳的月色下，一个身影静静的聆听完了苟参的箫音，心里想：“他果然好才情，在自己所见大汉年少人里，算是卓尔不群的。”
“将浮名换了浅斟低唱？这句听起来何其抒发情意，但也就是骗骗这种足不出户的小女子了，你是一个甘愿寂寞的人吗？”
“又是做风筝，又是做风铃的，难道仅仅是为了讨好公主而没有别的意思？”
墙外的人静静站了一会，看着月华如银，也不知想什么，过了一会，他贴墙疾走，转眼就消失在夜幕里。
院子里，池塘里的鱼儿摆动着尾撩动着池水，传来了“泼嗤嗤”的响声，张珂从身边拿出一个叠的齐齐整整的小包，递给苟参说：“当初在翠华山承蒙舍身相救，大恩大德，永生难忘——这是小女为公子所做，还望收下。”
苟参也不知张珂送给自己的是什么，就要推辞：“苟参只是颍川贫寒人家子弟，可当不得‘公子’。”
张珂却忽然心慌意乱，站了起来：“打扰多时，就此别过了。”
ps：
【“待月西厢下，迎风户半开，拂墙花影动，疑是玉人来”出自元.王实甫《西厢记》第三本第二折。
根据出土的睡虎地秦律《封诊式》和西汉初江陵张家山二四七号墓所出的《奏狱书》有关记载，西汉人在自己家里对孩子分别称为大女子、小女子、大男子和小男子，《封诊式》是当时的文书范本，因此措辞用语和当时人们习惯的行政法律中正式称谓具有指导性，可信性和准确性极高。
又：从《奏狱书》记载看，“子”字不是人名的一部分，相当于后世的昵称，或者是语气助词。
和“大女子”相对应的，“大男子”见于张家山汉简《奏狱书》十一年八月甲申朔己丑蛮夷大男子和八年十月己未舍匿无名数“大男子”两个案例。这里的八年、十一年据考据分别是汉高祖刘邦八年和十一年。
湖北荆州纪南镇松柏村一号墓出土的文帝二年，也就是公元前178年西乡户口薄记载，其上大男子、大女子、小男子和小女子改为“大男”、“大女”、“小男”、“小女”。】