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本进行二次创作,把内容改得乱七八糟的。

    而这时,不但有可能呈现的内容完全不符合原编剧的创作理念,说不定他的署名也会从第一编剧变成了第二第三,甚至归于茶水工一类的,完全丢掉署名权。

    所以有些知名编剧在转让剧本的时候,在这些方面都会有严格要求,陈正北曾听朴教授讲过,有位大牌编剧甚至要求他的剧本一个字都不准改,实在是这行的楷模。

    但陈正北作为一个新人,这些就别想了,把剧本转让出去才是他的首选目标,所以一番权衡后,他回道:“剧本可以进行有限度的删改补充,我也不排斥和别人合作,但署名这块儿,我会比较坚持。”

    朴秀妍点点头表示明白,不过她也没立即表态,在和他又谈了许多创作理念上的问题后,她看了看表,说:“今天要不就这样了吧,我会把剧本给康导演看的,哦,对了,剧本可以带走吗?”

    “当然可以。”陈正北回道。

    大家别以为朴秀妍的问题多余或者生分,要是别的编剧,她可能问都不会问的,因为她把剧本带走会涉及到之前说的四大坑中的第二个抄袭。

    倒不是说她把剧本带走就是抄袭,而是说有那个风险,因为在这行,骗创意、骗大纲、骗剧本的事,还是时有发生的。

    具体来说,就是有些人会冒充制片人或者投资人,借谈剧本的机会,把别人的劳动成果骗走,而有些人本来是正经的制片人或者导演,但出于某些利益需求,也有可能把别人投来的剧本或者大纲据为己有。

    这些人在拿到别人的成果后,会找个看得过去的借口打发了原编剧,然后自己换换皮,或者有的皮都不换,就拿去扎钱,投拍,而那些原编剧呢,只能凉凉了。

    所以在没签合同或者收定金之前,编剧一般都只给对方故事梗概或者大纲,就是给大纲,也会分成很多段,结局的几个部分不给。

    如果实在要给完整剧本,也会找那些声誉比较好的公司、制片、导演,这样被侵权机会相对较小。

    当然,最稳妥的方法还是自己采取些手段,比如发电子版,再密送自己一份(防止对方黑客手段删除邮件),比如把剧本或者梗概封死,再快递一份给自己(别拆,涉及诉讼时在法庭拆),又比如注册版权等等。

    实际上陈正北采取的就是在协会注册版权,考虑到康佑硕的公司口碑还不错,他和朴秀妍又有朴明基教授这层关系在,被坑的机会相对还是比较小的,所以他回答得很干脆。

    而朴秀妍呢,也是看在她爸爸的面子上,外加陈正北给她印象不错,才提了这么一句,见他这么回复了,她也就收好剧本,没再多说什么。

    于是两人结了账,收拾好自己的东西,就离开了座位,往咖啡厅外走去。

    离开时要经过宋明熙他们那桌,好在她可能去洗手间了,不在,所以陈正北虽然有些遗憾,但脚步也更加从容。

    不过出乎他意料的是,那男的却叫住了他。

    “你好,我叫车石文,可以聊两句吗?”

    ……

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