，然后点击“添加到主屏幕”第七十三章至今发生了什幺 (1/2)
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布赖恩琼斯对别人讲：
从窗户里跳出来，这幢房里穿堂风很厉害！
附录：耶利内克走进中国1
蔡鸿君2
1本文中所有中文书名均使用国内版本的译名。
2蔡鸿君，1957年生于南京，毕业于上海外国语学院和德国维尔茨堡大学，获德国文学硕士学位。曾任北京世界文学编辑。自1995年以来，从事德中书刊版权代理工作。在大陆和台湾地区选编和翻译出版了多种德语文学作品。1990年获中国作家协会“彩虹翻译奖”一
2004年10月7日中午，瑞典文学院宣布，将2004年诺贝尔文学奖授予奥地利女作家埃尔弗里德耶利内克。我和很多人一样，也对耶利内克获奖感到非常意外，一是因为德国作家格拉斯在五年前获得了诺贝尔文学奖，按常规来说，不会这幺快又颁奖给德语作家；二是即使颁发给奥地利作家，我首先想到的也是彼得汉特克（peterhandke）和被称为“奥地利文学贵妇人”（diegrandedamedersterreichischenliteratur）的埃尔弗里德迈吕克（elfriedemayrcker）。当然，耶利内克也是一位文学成就很高的德语作家，无论从作品内容和创作形式上都很有独创。她的作品数量也很多，有诗歌、剧本、小说、广播剧、电影剧本，还有大量散文和小品文。她虽然是奥地利人，但是德国、奥地利、瑞士（德语区）这三个国家的大作家都在德国出版他们的着作，而且读者都是共同的，因此，无论是在文学界还是在读者中，大家都称他们为“德语作家”而很少划分成“德国作家”、“奥地利作家”、“瑞士作家”耶利内克是奥地利第一位获得诺贝尔文学奖的作家，同时也是历史上第十二位获得诺贝尔文学奖的德语作家。耶利内克是一个“获奖专业户”获得过包括德国最重要的文学奖——毕希纳奖(georgbuchnerpreis，1998年)——在内的几十个文学奖，而且获奖种类也齐全，有诗歌奖、戏剧奖、广播剧奖和电影剧本奖，仅2004年就获得过四个文学奖。她的作品发行量也很可观，在她获得诺贝尔文学奖之前，德语原版钢琴教师（dieklavierspielerin）印了29版，逐爱的女人（dieliebhaberinnen）印了25版，美好的美好的时光（dieausgesperrten）印了11版，情欲（lust）印了10版，她的德文版的图书总发行量有几百万册。她的剧本在德国和奥地利多家剧院上演，而且常常引起轰动。在国外，从1987年法国翻译出版她的啊，荒野（ohwildnis，obschutzvorihr）第一个外语版本，到她获得诺贝尔文学奖，耶利内克的书已经被翻译成法文、西班牙文、英文、葡萄牙文、斯洛文尼亚文、丹麦文、捷克文、希腊文、匈牙利文、以色列文、意大利文、日文、韩文、立陶宛文、荷兰文、波兰文、罗马尼亚文、俄文、瑞典文、土耳其文、塞尔维亚文、克罗地亚文、中文（繁体字）等23种外文，有90多个不同版本。所以，耶利内克是德语当代文学的一流作家，获得诺贝尔文学奖当之无愧。
获悉耶利内克获奖消息的时候，我正在德国参加一年一度的法兰克福国际图书博览会，每年都有来自全世界100多个国家的6000多个出版社参加这个为期五天的全世界最大的书展，作为版权代理人，这也是我每年最忙碌的几天。当天晚上，我就收到中国大陆的两家出版社的传真和电邮，希望购买耶利内克的几本小说的中文简体字版权，以后几天里，又陆续收到国内数家出版社的传真、信件、电话，先后有十多家大陆的出版社希望购买耶利内克的中文简体字版权。有的出版社报价很高，摆出志在必得的姿态。如此的热情和急切是我在过去十年版权代理生涯中，包括在1999年和2002年代理诺贝尔文学奖得主格拉斯和凯尔特斯的时候都没有遇到过的。
为了更好地安排耶利内克的中文简体字版权，我在10月8日早上与拥有耶利内克全部版权的德国罗沃尔特出版社（rowohltverlag）和柏林出版社（berlinverlag）的版权负责人取得共识：耶利内克的作品很多，种类也很广，要想把她的主要作品交给中国大陆的一两家出版社来出版，在一年之内是不可能实现的；而且，由一两家出版社来做，承担的风险也会比较大；另外，每年都要颁发诺贝尔文学奖，中国读者似乎总是对新科诺贝尔文学奖得主格外钟情。因此，有必要打破以往都是由一两家出版社出版一位诺奖作家主要作品的惯例，根据各个出版社有所不同的战略侧重点和资源优势，尽可能将耶利内克的大部分作品安排在中国大陆的几家出版社来出，而且争取在今后的一年之内全部出齐。虽然是几家出版社来出版同一个作家的书，但是由于各家出版的都是不同的作品，每个出版社都会有所选择和取舍，分别而且同期出版，在宣传推广方面可以互相借力，从而能够扩大作家及其作品的影响力，也可以更加充分地提高读者的阅读热情，让耶利内克在尽可能短的时间里就能够被更多的中国读者了解，让其作品得到更多的关注。
8日晚上，我给十余家可能出版外国文学作品的中国出版社去信：“目前，除钢琴教师之外，耶利内克的所有作品的中文简体字版都可以向中国出版社授权”有意出版耶利内克作品的出版社很快就发来了有关资料，但是他们当时都对耶利内克的创作情况了解很少，提出的选目全是媒体报道里提到的那几本小说，尤其是集中在她的代表作钢琴教师和成名作逐爱的女人这两本长篇小说上。
耶利内克之所以在中国还不为读者所知，我认为主要原因有两个：第一，国内搞德语文学专业的学者，应该说，大部分人都知道耶利内克，上海学者余匡复教授也在几年前所着的德语文学史一书里专门介绍过耶利内克，但是，她的主要作品都涉及到性，许多作品在德国也曾因此而引起轰动，搞德语文学的人大都会因国情和出版政策的不同而有所顾虑。第二，国内出版社往往把可读性放在首位，而不够注意文学价值和独创性。我本人从事德语当代文学翻译、介绍、研究工作二十余年，从事德语图书版权代理十余年，但是过去也仅仅读过耶利内克的几本小说。20世纪90年代末，中国社会科学院外国文学研究所的宁瑛教授请我为北京十月文艺出版社的“二十世纪曾经轰动的女性小说”丛书推荐书目时，我就推荐了耶利内克最有名的小说钢琴教师和逐爱的女人。宁瑛教授与北京第二外国语学院的郑华汉教授合作将钢琴教师翻译成中文，交给了北京十月出版社，可惜因为种种原因未能出版，书稿“压箱底”达数年之久，中国读者也错过了一次在耶利内克获奖之前就能够对她有所了解的机会。耶利内克的其他作品，我过去也没有读过。10月11日，我花了几个小时，把她的十几本书翻阅了一遍，算是“恶补”了一场耶利内克，并把“恶补心得”以及耶利内克主要作品内容提要匆匆输入电脑，发给了来信约稿的南方周末和这十几家有意出版耶利内克作品的大陆出版社。南方周末（2004年10月14日）作为“资讯”摘要发表了我的“恶补心得”（可惜将我的名字写错，成了蔡鸣君），文中除了提及耶利内克在德语文学界的影响和获奖情况、介绍了媒体还没有提到的其他几部小说的主要内容之外，重点介绍了她的戏剧创作：
耶利内克的小说基本上都是激烈地抨击男性社会和等级社会，经常表现性、暴力、犯罪、权力等主题，文字比较难懂，有的不分段落，有时通篇都是小写字母，也没有标点符号。除了钢琴教师和逐爱的女人，她还写了长篇散文啊，荒野（ohwildnis，obschutzvorihr，1985），长篇小说情欲（lust，1989）、死者的孩子们（diekinderdertoten，1995），贪婪（gier，2000）。情欲写的是在阿尔卑斯山谷，流行艾滋病，工厂厂长不得不放弃寻花问柳，把妻子格尔蒂作为泄欲的对象。格尔蒂为了逃避丈夫的施暴，经常外逃，后来爱上了一个大学生米夏埃尔，然而最后却没有逃脱被侮辱和欺负的命运。该书出版时曾经因为涉及“色情”而颇有争议，被称为是“色情讽刺作品”（porno-parodie）。死者的孩子们有667页，是耶利内克迄今篇幅最长的作品，据说她写这本书花了几十年，集耶利内克的创作主题于一身，堪称是扛鼎之作。小说写的是一个有点荒诞的故事：在外出度假的一些奥地利人中，有三个死人企图返回人间。死人醒来，作为非死人返回现实，作者把奥地利表现为死人王国，遭到了多方指责。贪婪继续了男性对女性施暴的主题，乡村警察库尔特利用职权，寻找女人泄欲，企图霸占她们的财产，败露之后又杀人灭口，弃尸于湖中。此书的副标题是“一部娱乐小说”集破案、情色小说、消遣为一体。
耶利内克的剧本，从文体上很难下定义“恶补”过程中也来不及仔细思考，总体印象是，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在“自说自话”有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如克拉拉s(claras。，1982)、城堡戏剧（burgtheater，1985)、疾病，又名现代妇女
（krankheitodermodernefrauen，1987)还是传统意义上的戏剧，有场景、场次、人物、对白，等等，那幺其他一些剧本则完全可以被视为“为舞台写的散文”云团家乡（wol。heim，1988)，是将荷尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信揉为一体。托特瑙山（totenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。死亡与少女（dertodunddasmdcheniv）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主，睡美人，罗莎蒙德，杰基肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们并不可能由“王子”解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，因此似乎更适合阅读而不是上演。其实，作家本人对自己的剧本也曾经说过：“台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。”她还说：“我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。”研究耶利内克戏剧的专家utenyssen认为：耶利内克的戏剧具有很大的试验成份，在另外的时间和地点，以经历近似的背景，对特定的人物或者形象的行为进行测试，目的是为了确定这些人物或者形象是否能够解决他们曾经面对的问题。
在“恶补”了一场之后，我认识到，如果只介绍耶利内克的那几部主要的长篇小说，将不能反映这位创作手法独特、创作题材多样的作家的全貌，而在作家创作中非常重要的戏剧部分，当时几乎没有被国内媒体和德语界的同行们所提及。我在稍后给国内出版社的信中提到：“我们希望有几个出版社同时出版耶利内克的作品，包括剧本。我的第一印象，她的剧本很有特色，应该会有读者，我认为，国内的剧院肯定会对上演她的作品有兴趣。”
为了尽快并且合理地安排耶利内克的中文简体字版权，我从10月11日起，与国内几家出版社的负责人多次通电话，说明我们安排几家出版社同时出版耶利内克作品的理由：“我们希望争取和三到四家出版社达成最后的协作意向。不是某一家社独家出版耶利内克的作品，也不是谁报价高就给谁，好几个社根据各自特点出版耶利内克不同作品，并不是竞争，相反倒会互相推动，也可以对作家的整个创作给予更全面的展现。”鉴于耶利内克在戏剧创作上的成就和独创性，我竭力说服这些出版社不要一味地去争抢那几部轰动的小说，希望他们也考虑耶利内克的戏剧作品、广播剧、散文作品等等，使得中国读者能够全面地了解她的文学创作。“耶利内克的戏剧具有很大的试验成份，对于德国的戏剧导演们来说，把耶利内克的戏剧作品搬上舞台都是很有挑战性的。我希望国内也能够有导演注意到耶利内克的剧作，希望能有人早点把它们搬到中国的舞台上。”
为了便于出版社根据各自的情况选择作品，我按照“诗歌”、“小说”、“剧本”分类，对耶利内克的主要作品都写了中文的内容提要，对“剧本”更是情有独钟。我根据剧本的种类和篇幅，提出了详细的出版计划：
1六个“传统剧本”合成一本出版，这些剧本都有场景、场次、人物、对白等传统戏剧特征；
2六个“散文短剧”合成一本出版，这些剧本可以看成是“为舞台写的散文”篇幅较短，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在“自说自话”有的全剧就是一个人的独白，完全可以作为散文来阅读；
3四个“散文长剧”各自单独出版，它们是死亡与少女、托特瑙山、一出体育剧（einsportstuck）、发电站（daswerk）。
我相信，借耶利内克获得诺贝尔文学奖的东风，又有国内多家出版社参与出版耶利内克的中文简体字版，耶利内克乃至德语当代文学，在今后的一年里，将会更多地为中国的新闻媒体和读书界所关注。当时，有的社仍然表示希望“独家”出版，担心“市场被瓜分，结果是谁家也做不好”也有的社还是只愿意出那几本被媒体提到最多的小说，但是后来签约的几家出版社的领导都表示赞同我的建议：合理安排选目，几家共同出版。我和这几家同意合作出版的社很快就在作品的选择、出版时间、授权条件等问题上达成了一致，而且版税条件方面也基本是在以往德语图书授权条件的范围之内。因此，安排耶利内克的中文简体字版权，从一开始，就没有“悬念”和“变数”最后确定的五家出版及文化机构可以说早就知道他们将会获得哪几本书的授权，有的已经开始向媒体吹风，透露具体书目，也有的大胆地在合同签订之前就已经让译者开始翻译，根本就不存在“为了耶利内克的版权，几大出版社争得面红耳赤”很多出版社“哄抢”并在价格上竞争的现象，更没有媒体想象并加以渲染的一场“最终鹿死谁手，一时还难决胜负”的诺奖版权争夺战。
由于德国出版社办事人员出差和生病，耶利内克本人最初对我提议的两个戏剧选本也有不同的意见，所以直到2004年11月19日，耶利内克的中文简体字版权才最终“尘埃落定”19日当天，我发电邮给下列五家出版及文化机构，通知他们获得了耶利内克作品中文简体字版的版权，以便他们及时安排翻译工作。这五家出版及文化机构和获得授权的作品是：
北京十月文艺出版社：钢琴教师，死者的孩子。
长江文艺出版社：情欲，贪婪，啊，荒野，魂断阿尔卑斯山。
上海译文出版社：米夏埃尔——一部幼稚社会的青年读物，死亡与少女。
译林出版社：逐爱的女人，美好的美好的时光。
上海万语文化艺术有限公司：托特瑙山，娜拉离开丈夫以后，我们是诱鸟，宝贝！。
二
北京十月文艺出版社慧眼识珠，早在1999年就在社会科学院外国文学研究所德语文学专家宁瑛研究员的推荐下，引进了钢琴教师的中文版权，纳入“二十世纪曾经轰动的女性小说”系列。宁瑛约请她的北大同学、第二外国语大学的郑华汉教授共同完成了这本颇难翻译的书。后来，由于种种原因，出版计划搁浅，而且版权合同也过期失效。在耶利内克获诺贝尔文学奖的消息传来之后，十月文艺社副总编辑韩敬群马上就着手联系重新签署钢琴教师出版合同，提出十月文艺社在对钢琴教师这本书和耶利内克本人的了解方面具有优势，是出版该书中文版的“最佳选择”北京出版社出版集团副社长韩凯先生也亲自给我来信，表示了北京出版集团对出版钢琴教师一书的诚意、信心和实力。版权部罗琪女士对办理外版书颇有经验，办理合同的整个过程有序且快捷。2004年12月底，耶利内克代表作钢琴教师中文版首发式在北京出版社出版集团举行，这是耶利内克在中国大陆面世的第一部作品。钢琴教师先声夺人，首印3万册，加印到10万册，登上包括新京报图书排行榜在内的不少图书排行榜，这个市场反应远远超过了许多人的预期，也是德语文学作品在销售方面从未有过的最好纪录。韩敬群先生还非常有勇气地选择了耶利内克篇幅最长的、被誉为“扛鼎之作”的小说死者的孩子，委托北京大学王燕生教授领衔翻译。
上海译文出版社的总编助理赵武平先生是最早决定购买耶利内克作品中文简体字版权的大陆出版人，10月8日早上，我们俩在罗沃尔特出版社展台就开始商量出版计划，并且约定在双方合适的几个约会间隙，在法兰克福书展的展场内，分几次商谈了上海译文出版社出版耶利内克的篇目。我根据他希望能够尽快出版的需求，提出了由他们社出版戏剧作品死亡与少女和讽刺小说米夏埃尔——一部幼稚社会的青年读物（michaeleinjugendbuchfurdieinfantilgesellschaft）的建议。10月初，赵武平回到国内后，立刻邀请复旦大学魏育青、王滨滨两位老师开始翻译死亡和少女，12月底翻译完成。该书责任编辑是裴胜利先生，他是目前国内编辑德语文学作品数量最多的编辑，他对死亡与少女译本的评价：“他们的翻译很认真，译本质量是可以信赖的。“米夏埃尔则由上海外国语大学院原德语系系主任余匡复教授担纲翻译。对于由多家共同出版耶利内克作品的计划，赵武平先生后来对媒体说：“我们非常希望能由多家出版社来推出诺奖作者的不同作品，这样，各个出版社就可以把自己引进的作品展示在读者面前，让读者来检测诺奖作品，让市场来评估出版社，在竞争机制下，我们才会引进更好的诺奖作品，出版社也才会不断地进步和发展”
长江文艺出版社推出耶利内克作品的力度是几家出版社中最大的：长江文艺出版社一直是出版中国当代文学的重镇，以中国文学畅销书的重要品牌而饮誉市场。周百义社长邀请20世纪80年代曾经主持出版“获诺贝尔文学奖作家丛书”的老出版人刘硕良先生出任社长顾问兼外国文学编辑室主任。刘硕良先生果然魄力不减当年，大胆地推出四卷本的耶利内克文集，收入了四部作品，其中有挑战阅读的反色情畅销小说情欲，集侦探、消遣和情爱于一体的三合一小说贪婪，描写荒野畸恋和自然悲剧的漫画式小说三部曲啊，荒野，还有颠覆戏剧传统的可读性强的散文剧魂断阿尔卑斯山。耶利内克文集的责任编辑吴裕康先生，20世纪60年代毕业于北京大学德语系，曾经翻译和编辑过多种德语文学名着，其中至少有五位德语国家的诺贝尔文学奖获得者的作品，他们是托马斯曼，赫尔曼黑塞，奈利萨克斯，埃利亚斯卡内蒂，君特格拉斯。刘硕良先生还特意邀请了奥地利文学专家钱定平先生写了一本“钢琴教师”耶利内克，解读耶利内克的代表作钢琴教师。这套文集在2005年年初的北京图书订货会上隆重推出，成为订货会上的一个亮点，取得了巨大的市场成功，影响深远。我赞同刘硕良先生提出的“考虑商机”“好中求快”“追求好的经济效益”的观点，高水平的译者和编者本着严肃、认真的态度，完全有可能在较短的时间里推出质量有保证的译本。而且，这套书的主要译者，如武汉大学外语学院德文系教授许宽华先生、四川外国语学院德文系教授冯亚琳女士、四川外国语学院德文教师莫光华博士、世界文学编辑部德文编辑杜新华女士以及漓江出版社退休编审吴裕康先生，都曾经翻译出版过多种德语文学作品，在国内德语文学界小有名气。为了能够早日推出译本，刘硕良先生和吴裕康先生早在10月中旬就开始和我商量译者人选，在我们之间取得默契之后，立刻安排合适的人员全力以赴地开始翻译工作。而为了保证各家出版社都能够有高水平的译者，我在10月中旬就联系了国内外近二十位有经验的德文译者，他们中间既有像北大教授王燕生、四川外国语学院教授刁承俊这样的老译者，也有刘海宁、杜新华、徐筱春、丁娜、沈锡良、陈兆这些近几年在国内翻译出版了多种译着的中青年译者。因此，一些媒体和业外人士推测出版社一味追求商业利益，不顾译者资质和译文质量的说法，是不了解情况的主观臆断。
译林出版社历来注重外国当代文学，社长章祖德先生是第一个赞成由多家共同出版耶利内克作品这一计划的社领导，他说：“大家都来做是件好事。”章祖德先生行事稳妥，直到版权合同落实之后才开始约请译者，当然，译林出版社有南京大学德语系为依托，而且对于译者人选，他和他的同事们早已心有所属。逐爱的女人的译者陈良梅女士，早年留学德国格廷根大学，现任南京大学德语系教授。美好的美好的时光的译者是笔者的大学同窗刘海宁副教授和新科德语文学博士陈民女士。特别值得一提的是，逐爱的女人一书中刊登了责任编辑陆志宙女士对耶利内克的专访全文。陆志宙女士为了让中国读者看到一个真实的未经任何诠释的耶利内克，通过她留学德国时结识的汉堡大学德国文学教授卡尔-盖尔特克里本先生（karlgertkribben）和先后在德国罗沃尔特出版社和柏林出版社专门负责编辑耶利内克作品的德尔夫施密特博士（delfschmidt）的协助，经过种种努力和耶利内克女士取得联系，约到耶利内克本人，并于今年三月对她进行了专访。耶利内克女士用了整整三天时间来逐一详尽回答译林专为中国读者设计的问题，话题涉及她的家庭、喜爱的作家、她对两性的看法、她的文学成长道路、中国文学对她的影响等等。从来低调的耶利内克以她独特的方式——诚挚而认真的回答——向中国读者致以深切的问候。我完全可以想象，陆志宙女士当时为了取得专访耶利内克的机会和准备专访内容，花费了多少心血。
上海万语文化艺术有限公司是上述机构中最后一个签约的。总经理金浩先生是上海外国语大学德语硕士，曾师从余匡复教授，翻译和编辑过多种德国图书。万语文化把文学出版策划尤其是外国文学出版策划确定为一个很重要的工作方向。他们与中国社会科学院外国文学研究所合作，筹划举办以“多元文化——交流与并存”为主题的“世界文学论坛”届时将邀请包括大江健三郎、莫言等人在内的海内外着名作家与会并将其作品集结成书。他们已经签署了11位外国作家的20多本书的版权合同，其中有大江健三郎（oekenzaburo），弗拉季米尔马卡宁（vladimirmakanin），汤姆斯托帕（tomstoppard），苏珊桑塔格(susansontag)，阿莫斯奥兹(a摸soz)，托尼莫瑞森（tonimorrison）等世界一流作家，授权南海出版公... -->>
布赖恩琼斯对别人讲：
从窗户里跳出来，这幢房里穿堂风很厉害！
附录：耶利内克走进中国1
蔡鸿君2
1本文中所有中文书名均使用国内版本的译名。
2蔡鸿君，1957年生于南京，毕业于上海外国语学院和德国维尔茨堡大学，获德国文学硕士学位。曾任北京世界文学编辑。自1995年以来，从事德中书刊版权代理工作。在大陆和台湾地区选编和翻译出版了多种德语文学作品。1990年获中国作家协会“彩虹翻译奖”一
2004年10月7日中午，瑞典文学院宣布，将2004年诺贝尔文学奖授予奥地利女作家埃尔弗里德耶利内克。我和很多人一样，也对耶利内克获奖感到非常意外，一是因为德国作家格拉斯在五年前获得了诺贝尔文学奖，按常规来说，不会这幺快又颁奖给德语作家；二是即使颁发给奥地利作家，我首先想到的也是彼得汉特克（peterhandke）和被称为“奥地利文学贵妇人”（diegrandedamedersterreichischenliteratur）的埃尔弗里德迈吕克（elfriedemayrcker）。当然，耶利内克也是一位文学成就很高的德语作家，无论从作品内容和创作形式上都很有独创。她的作品数量也很多，有诗歌、剧本、小说、广播剧、电影剧本，还有大量散文和小品文。她虽然是奥地利人，但是德国、奥地利、瑞士（德语区）这三个国家的大作家都在德国出版他们的着作，而且读者都是共同的，因此，无论是在文学界还是在读者中，大家都称他们为“德语作家”而很少划分成“德国作家”、“奥地利作家”、“瑞士作家”耶利内克是奥地利第一位获得诺贝尔文学奖的作家，同时也是历史上第十二位获得诺贝尔文学奖的德语作家。耶利内克是一个“获奖专业户”获得过包括德国最重要的文学奖——毕希纳奖(georgbuchnerpreis，1998年)——在内的几十个文学奖，而且获奖种类也齐全，有诗歌奖、戏剧奖、广播剧奖和电影剧本奖，仅2004年就获得过四个文学奖。她的作品发行量也很可观，在她获得诺贝尔文学奖之前，德语原版钢琴教师（dieklavierspielerin）印了29版，逐爱的女人（dieliebhaberinnen）印了25版，美好的美好的时光（dieausgesperrten）印了11版，情欲（lust）印了10版，她的德文版的图书总发行量有几百万册。她的剧本在德国和奥地利多家剧院上演，而且常常引起轰动。在国外，从1987年法国翻译出版她的啊，荒野（ohwildnis，obschutzvorihr）第一个外语版本，到她获得诺贝尔文学奖，耶利内克的书已经被翻译成法文、西班牙文、英文、葡萄牙文、斯洛文尼亚文、丹麦文、捷克文、希腊文、匈牙利文、以色列文、意大利文、日文、韩文、立陶宛文、荷兰文、波兰文、罗马尼亚文、俄文、瑞典文、土耳其文、塞尔维亚文、克罗地亚文、中文（繁体字）等23种外文，有90多个不同版本。所以，耶利内克是德语当代文学的一流作家，获得诺贝尔文学奖当之无愧。
获悉耶利内克获奖消息的时候，我正在德国参加一年一度的法兰克福国际图书博览会，每年都有来自全世界100多个国家的6000多个出版社参加这个为期五天的全世界最大的书展，作为版权代理人，这也是我每年最忙碌的几天。当天晚上，我就收到中国大陆的两家出版社的传真和电邮，希望购买耶利内克的几本小说的中文简体字版权，以后几天里，又陆续收到国内数家出版社的传真、信件、电话，先后有十多家大陆的出版社希望购买耶利内克的中文简体字版权。有的出版社报价很高，摆出志在必得的姿态。如此的热情和急切是我在过去十年版权代理生涯中，包括在1999年和2002年代理诺贝尔文学奖得主格拉斯和凯尔特斯的时候都没有遇到过的。
为了更好地安排耶利内克的中文简体字版权，我在10月8日早上与拥有耶利内克全部版权的德国罗沃尔特出版社（rowohltverlag）和柏林出版社（berlinverlag）的版权负责人取得共识：耶利内克的作品很多，种类也很广，要想把她的主要作品交给中国大陆的一两家出版社来出版，在一年之内是不可能实现的；而且，由一两家出版社来做，承担的风险也会比较大；另外，每年都要颁发诺贝尔文学奖，中国读者似乎总是对新科诺贝尔文学奖得主格外钟情。因此，有必要打破以往都是由一两家出版社出版一位诺奖作家主要作品的惯例，根据各个出版社有所不同的战略侧重点和资源优势，尽可能将耶利内克的大部分作品安排在中国大陆的几家出版社来出，而且争取在今后的一年之内全部出齐。虽然是几家出版社来出版同一个作家的书，但是由于各家出版的都是不同的作品，每个出版社都会有所选择和取舍，分别而且同期出版，在宣传推广方面可以互相借力，从而能够扩大作家及其作品的影响力，也可以更加充分地提高读者的阅读热情，让耶利内克在尽可能短的时间里就能够被更多的中国读者了解，让其作品得到更多的关注。
8日晚上，我给十余家可能出版外国文学作品的中国出版社去信：“目前，除钢琴教师之外，耶利内克的所有作品的中文简体字版都可以向中国出版社授权”有意出版耶利内克作品的出版社很快就发来了有关资料，但是他们当时都对耶利内克的创作情况了解很少，提出的选目全是媒体报道里提到的那几本小说，尤其是集中在她的代表作钢琴教师和成名作逐爱的女人这两本长篇小说上。
耶利内克之所以在中国还不为读者所知，我认为主要原因有两个：第一，国内搞德语文学专业的学者，应该说，大部分人都知道耶利内克，上海学者余匡复教授也在几年前所着的德语文学史一书里专门介绍过耶利内克，但是，她的主要作品都涉及到性，许多作品在德国也曾因此而引起轰动，搞德语文学的人大都会因国情和出版政策的不同而有所顾虑。第二，国内出版社往往把可读性放在首位，而不够注意文学价值和独创性。我本人从事德语当代文学翻译、介绍、研究工作二十余年，从事德语图书版权代理十余年，但是过去也仅仅读过耶利内克的几本小说。20世纪90年代末，中国社会科学院外国文学研究所的宁瑛教授请我为北京十月文艺出版社的“二十世纪曾经轰动的女性小说”丛书推荐书目时，我就推荐了耶利内克最有名的小说钢琴教师和逐爱的女人。宁瑛教授与北京第二外国语学院的郑华汉教授合作将钢琴教师翻译成中文，交给了北京十月出版社，可惜因为种种原因未能出版，书稿“压箱底”达数年之久，中国读者也错过了一次在耶利内克获奖之前就能够对她有所了解的机会。耶利内克的其他作品，我过去也没有读过。10月11日，我花了几个小时，把她的十几本书翻阅了一遍，算是“恶补”了一场耶利内克，并把“恶补心得”以及耶利内克主要作品内容提要匆匆输入电脑，发给了来信约稿的南方周末和这十几家有意出版耶利内克作品的大陆出版社。南方周末（2004年10月14日）作为“资讯”摘要发表了我的“恶补心得”（可惜将我的名字写错，成了蔡鸣君），文中除了提及耶利内克在德语文学界的影响和获奖情况、介绍了媒体还没有提到的其他几部小说的主要内容之外，重点介绍了她的戏剧创作：
耶利内克的小说基本上都是激烈地抨击男性社会和等级社会，经常表现性、暴力、犯罪、权力等主题，文字比较难懂，有的不分段落，有时通篇都是小写字母，也没有标点符号。除了钢琴教师和逐爱的女人，她还写了长篇散文啊，荒野（ohwildnis，obschutzvorihr，1985），长篇小说情欲（lust，1989）、死者的孩子们（diekinderdertoten，1995），贪婪（gier，2000）。情欲写的是在阿尔卑斯山谷，流行艾滋病，工厂厂长不得不放弃寻花问柳，把妻子格尔蒂作为泄欲的对象。格尔蒂为了逃避丈夫的施暴，经常外逃，后来爱上了一个大学生米夏埃尔，然而最后却没有逃脱被侮辱和欺负的命运。该书出版时曾经因为涉及“色情”而颇有争议，被称为是“色情讽刺作品”（porno-parodie）。死者的孩子们有667页，是耶利内克迄今篇幅最长的作品，据说她写这本书花了几十年，集耶利内克的创作主题于一身，堪称是扛鼎之作。小说写的是一个有点荒诞的故事：在外出度假的一些奥地利人中，有三个死人企图返回人间。死人醒来，作为非死人返回现实，作者把奥地利表现为死人王国，遭到了多方指责。贪婪继续了男性对女性施暴的主题，乡村警察库尔特利用职权，寻找女人泄欲，企图霸占她们的财产，败露之后又杀人灭口，弃尸于湖中。此书的副标题是“一部娱乐小说”集破案、情色小说、消遣为一体。
耶利内克的剧本，从文体上很难下定义“恶补”过程中也来不及仔细思考，总体印象是，作家在文体之间游刃，许多剧本完全可以作为散文来读，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在“自说自话”有的全剧就是一个人的独白。如果说一部分剧本，如克拉拉s(claras。，1982)、城堡戏剧（burgtheater，1985)、疾病，又名现代妇女
（krankheitodermodernefrauen，1987)还是传统意义上的戏剧，有场景、场次、人物、对白，等等，那幺其他一些剧本则完全可以被视为“为舞台写的散文”云团家乡（wol。heim，1988)，是将荷尔德林、克莱斯特、费希特、黑格尔、海德格尔等人的语录和恐怖组织红色旅囚犯的书信揉为一体。托特瑙山（totenauberg，1991）中的主人公——老年男人和中年女人，无疑就是海德格尔和汉娜阿伦特，他们之间的对话正是作家本人对奥地利乃至欧洲的政治现实给予的回答。死亡与少女（dertodunddasmdcheniv）是作家在不同时期写的五个单独的作品，分别以几个女性形象为主人公（白雪公主，睡美人，罗莎蒙德，杰基肯尼迪，美国女诗人普拉斯和德国女诗人巴赫曼），展示了这些由男性的视角创造出来的悲剧女性及其她们并不可能由“王子”解救的命运。剧中人物很少，几乎全是大段的独白或对白，因此似乎更适合阅读而不是上演。其实，作家本人对自己的剧本也曾经说过：“台词是为剧场考虑的，但并不是为了一场舞台演出。人物们其实自己已经在充分表现。”她还说：“我并不追求有缺陷和弱点的被弄掉了棱角的人物，我追求的是论战和强烈的反差，这是一种木刻技术。我用斧子劈进去，为的是让那些我的人物进去的地方不再长出草来。”研究耶利内克戏剧的专家utenyssen认为：耶利内克的戏剧具有很大的试验成份，在另外的时间和地点，以经历近似的背景，对特定的人物或者形象的行为进行测试，目的是为了确定这些人物或者形象是否能够解决他们曾经面对的问题。
在“恶补”了一场之后，我认识到，如果只介绍耶利内克的那几部主要的长篇小说，将不能反映这位创作手法独特、创作题材多样的作家的全貌，而在作家创作中非常重要的戏剧部分，当时几乎没有被国内媒体和德语界的同行们所提及。我在稍后给国内出版社的信中提到：“我们希望有几个出版社同时出版耶利内克的作品，包括剧本。我的第一印象，她的剧本很有特色，应该会有读者，我认为，国内的剧院肯定会对上演她的作品有兴趣。”
为了尽快并且合理地安排耶利内克的中文简体字版权，我从10月11日起，与国内几家出版社的负责人多次通电话，说明我们安排几家出版社同时出版耶利内克作品的理由：“我们希望争取和三到四家出版社达成最后的协作意向。不是某一家社独家出版耶利内克的作品，也不是谁报价高就给谁，好几个社根据各自特点出版耶利内克不同作品，并不是竞争，相反倒会互相推动，也可以对作家的整个创作给予更全面的展现。”鉴于耶利内克在戏剧创作上的成就和独创性，我竭力说服这些出版社不要一味地去争抢那几部轰动的小说，希望他们也考虑耶利内克的戏剧作品、广播剧、散文作品等等，使得中国读者能够全面地了解她的文学创作。“耶利内克的戏剧具有很大的试验成份，对于德国的戏剧导演们来说，把耶利内克的戏剧作品搬上舞台都是很有挑战性的。我希望国内也能够有导演注意到耶利内克的剧作，希望能有人早点把它们搬到中国的舞台上。”
为了便于出版社根据各自的情况选择作品，我按照“诗歌”、“小说”、“剧本”分类，对耶利内克的主要作品都写了中文的内容提要，对“剧本”更是情有独钟。我根据剧本的种类和篇幅，提出了详细的出版计划：
1六个“传统剧本”合成一本出版，这些剧本都有场景、场次、人物、对白等传统戏剧特征；
2六个“散文短剧”合成一本出版，这些剧本可以看成是“为舞台写的散文”篇幅较短，人物极少，大段的对白，每个人物似乎都在“自说自话”有的全剧就是一个人的独白，完全可以作为散文来阅读；
3四个“散文长剧”各自单独出版，它们是死亡与少女、托特瑙山、一出体育剧（einsportstuck）、发电站（daswerk）。
我相信，借耶利内克获得诺贝尔文学奖的东风，又有国内多家出版社参与出版耶利内克的中文简体字版，耶利内克乃至德语当代文学，在今后的一年里，将会更多地为中国的新闻媒体和读书界所关注。当时，有的社仍然表示希望“独家”出版，担心“市场被瓜分，结果是谁家也做不好”也有的社还是只愿意出那几本被媒体提到最多的小说，但是后来签约的几家出版社的领导都表示赞同我的建议：合理安排选目，几家共同出版。我和这几家同意合作出版的社很快就在作品的选择、出版时间、授权条件等问题上达成了一致，而且版税条件方面也基本是在以往德语图书授权条件的范围之内。因此，安排耶利内克的中文简体字版权，从一开始，就没有“悬念”和“变数”最后确定的五家出版及文化机构可以说早就知道他们将会获得哪几本书的授权，有的已经开始向媒体吹风，透露具体书目，也有的大胆地在合同签订之前就已经让译者开始翻译，根本就不存在“为了耶利内克的版权，几大出版社争得面红耳赤”很多出版社“哄抢”并在价格上竞争的现象，更没有媒体想象并加以渲染的一场“最终鹿死谁手，一时还难决胜负”的诺奖版权争夺战。
由于德国出版社办事人员出差和生病，耶利内克本人最初对我提议的两个戏剧选本也有不同的意见，所以直到2004年11月19日，耶利内克的中文简体字版权才最终“尘埃落定”19日当天，我发电邮给下列五家出版及文化机构，通知他们获得了耶利内克作品中文简体字版的版权，以便他们及时安排翻译工作。这五家出版及文化机构和获得授权的作品是：
北京十月文艺出版社：钢琴教师，死者的孩子。
长江文艺出版社：情欲，贪婪，啊，荒野，魂断阿尔卑斯山。
上海译文出版社：米夏埃尔——一部幼稚社会的青年读物，死亡与少女。
译林出版社：逐爱的女人，美好的美好的时光。
上海万语文化艺术有限公司：托特瑙山，娜拉离开丈夫以后，我们是诱鸟，宝贝！。
二
北京十月文艺出版社慧眼识珠，早在1999年就在社会科学院外国文学研究所德语文学专家宁瑛研究员的推荐下，引进了钢琴教师的中文版权，纳入“二十世纪曾经轰动的女性小说”系列。宁瑛约请她的北大同学、第二外国语大学的郑华汉教授共同完成了这本颇难翻译的书。后来，由于种种原因，出版计划搁浅，而且版权合同也过期失效。在耶利内克获诺贝尔文学奖的消息传来之后，十月文艺社副总编辑韩敬群马上就着手联系重新签署钢琴教师出版合同，提出十月文艺社在对钢琴教师这本书和耶利内克本人的了解方面具有优势，是出版该书中文版的“最佳选择”北京出版社出版集团副社长韩凯先生也亲自给我来信，表示了北京出版集团对出版钢琴教师一书的诚意、信心和实力。版权部罗琪女士对办理外版书颇有经验，办理合同的整个过程有序且快捷。2004年12月底，耶利内克代表作钢琴教师中文版首发式在北京出版社出版集团举行，这是耶利内克在中国大陆面世的第一部作品。钢琴教师先声夺人，首印3万册，加印到10万册，登上包括新京报图书排行榜在内的不少图书排行榜，这个市场反应远远超过了许多人的预期，也是德语文学作品在销售方面从未有过的最好纪录。韩敬群先生还非常有勇气地选择了耶利内克篇幅最长的、被誉为“扛鼎之作”的小说死者的孩子，委托北京大学王燕生教授领衔翻译。
上海译文出版社的总编助理赵武平先生是最早决定购买耶利内克作品中文简体字版权的大陆出版人，10月8日早上，我们俩在罗沃尔特出版社展台就开始商量出版计划，并且约定在双方合适的几个约会间隙，在法兰克福书展的展场内，分几次商谈了上海译文出版社出版耶利内克的篇目。我根据他希望能够尽快出版的需求，提出了由他们社出版戏剧作品死亡与少女和讽刺小说米夏埃尔——一部幼稚社会的青年读物（michaeleinjugendbuchfurdieinfantilgesellschaft）的建议。10月初，赵武平回到国内后，立刻邀请复旦大学魏育青、王滨滨两位老师开始翻译死亡和少女，12月底翻译完成。该书责任编辑是裴胜利先生，他是目前国内编辑德语文学作品数量最多的编辑，他对死亡与少女译本的评价：“他们的翻译很认真，译本质量是可以信赖的。“米夏埃尔则由上海外国语大学院原德语系系主任余匡复教授担纲翻译。对于由多家共同出版耶利内克作品的计划，赵武平先生后来对媒体说：“我们非常希望能由多家出版社来推出诺奖作者的不同作品，这样，各个出版社就可以把自己引进的作品展示在读者面前，让读者来检测诺奖作品，让市场来评估出版社，在竞争机制下，我们才会引进更好的诺奖作品，出版社也才会不断地进步和发展”
长江文艺出版社推出耶利内克作品的力度是几家出版社中最大的：长江文艺出版社一直是出版中国当代文学的重镇，以中国文学畅销书的重要品牌而饮誉市场。周百义社长邀请20世纪80年代曾经主持出版“获诺贝尔文学奖作家丛书”的老出版人刘硕良先生出任社长顾问兼外国文学编辑室主任。刘硕良先生果然魄力不减当年，大胆地推出四卷本的耶利内克文集，收入了四部作品，其中有挑战阅读的反色情畅销小说情欲，集侦探、消遣和情爱于一体的三合一小说贪婪，描写荒野畸恋和自然悲剧的漫画式小说三部曲啊，荒野，还有颠覆戏剧传统的可读性强的散文剧魂断阿尔卑斯山。耶利内克文集的责任编辑吴裕康先生，20世纪60年代毕业于北京大学德语系，曾经翻译和编辑过多种德语文学名着，其中至少有五位德语国家的诺贝尔文学奖获得者的作品，他们是托马斯曼，赫尔曼黑塞，奈利萨克斯，埃利亚斯卡内蒂，君特格拉斯。刘硕良先生还特意邀请了奥地利文学专家钱定平先生写了一本“钢琴教师”耶利内克，解读耶利内克的代表作钢琴教师。这套文集在2005年年初的北京图书订货会上隆重推出，成为订货会上的一个亮点，取得了巨大的市场成功，影响深远。我赞同刘硕良先生提出的“考虑商机”“好中求快”“追求好的经济效益”的观点，高水平的译者和编者本着严肃、认真的态度，完全有可能在较短的时间里推出质量有保证的译本。而且，这套书的主要译者，如武汉大学外语学院德文系教授许宽华先生、四川外国语学院德文系教授冯亚琳女士、四川外国语学院德文教师莫光华博士、世界文学编辑部德文编辑杜新华女士以及漓江出版社退休编审吴裕康先生，都曾经翻译出版过多种德语文学作品，在国内德语文学界小有名气。为了能够早日推出译本，刘硕良先生和吴裕康先生早在10月中旬就开始和我商量译者人选，在我们之间取得默契之后，立刻安排合适的人员全力以赴地开始翻译工作。而为了保证各家出版社都能够有高水平的译者，我在10月中旬就联系了国内外近二十位有经验的德文译者，他们中间既有像北大教授王燕生、四川外国语学院教授刁承俊这样的老译者，也有刘海宁、杜新华、徐筱春、丁娜、沈锡良、陈兆这些近几年在国内翻译出版了多种译着的中青年译者。因此，一些媒体和业外人士推测出版社一味追求商业利益，不顾译者资质和译文质量的说法，是不了解情况的主观臆断。
译林出版社历来注重外国当代文学，社长章祖德先生是第一个赞成由多家共同出版耶利内克作品这一计划的社领导，他说：“大家都来做是件好事。”章祖德先生行事稳妥，直到版权合同落实之后才开始约请译者，当然，译林出版社有南京大学德语系为依托，而且对于译者人选，他和他的同事们早已心有所属。逐爱的女人的译者陈良梅女士，早年留学德国格廷根大学，现任南京大学德语系教授。美好的美好的时光的译者是笔者的大学同窗刘海宁副教授和新科德语文学博士陈民女士。特别值得一提的是，逐爱的女人一书中刊登了责任编辑陆志宙女士对耶利内克的专访全文。陆志宙女士为了让中国读者看到一个真实的未经任何诠释的耶利内克，通过她留学德国时结识的汉堡大学德国文学教授卡尔-盖尔特克里本先生（karlgertkribben）和先后在德国罗沃尔特出版社和柏林出版社专门负责编辑耶利内克作品的德尔夫施密特博士（delfschmidt）的协助，经过种种努力和耶利内克女士取得联系，约到耶利内克本人，并于今年三月对她进行了专访。耶利内克女士用了整整三天时间来逐一详尽回答译林专为中国读者设计的问题，话题涉及她的家庭、喜爱的作家、她对两性的看法、她的文学成长道路、中国文学对她的影响等等。从来低调的耶利内克以她独特的方式——诚挚而认真的回答——向中国读者致以深切的问候。我完全可以想象，陆志宙女士当时为了取得专访耶利内克的机会和准备专访内容，花费了多少心血。
上海万语文化艺术有限公司是上述机构中最后一个签约的。总经理金浩先生是上海外国语大学德语硕士，曾师从余匡复教授，翻译和编辑过多种德国图书。万语文化把文学出版策划尤其是外国文学出版策划确定为一个很重要的工作方向。他们与中国社会科学院外国文学研究所合作，筹划举办以“多元文化——交流与并存”为主题的“世界文学论坛”届时将邀请包括大江健三郎、莫言等人在内的海内外着名作家与会并将其作品集结成书。他们已经签署了11位外国作家的20多本书的版权合同，其中有大江健三郎（oekenzaburo），弗拉季米尔马卡宁（vladimirmakanin），汤姆斯托帕（tomstoppard），苏珊桑塔格(susansontag)，阿莫斯奥兹(a摸soz)，托尼莫瑞森（tonimorrison）等世界一流作家，授权南海出版公... -->>
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