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《夜奔》是出自程小楼前世中国明代山东李开先所著《宝剑记》传奇中一折。主要讲述了林冲被奸臣高俅陷害发配沧州后，草料场被高俅差来暗害他的两个奸贼所烧，愤而杀死仇敌连夜投奔梁山的故事。
戏一开始，就响起了铿锵有力的锣鼓点，瞬间渲染出了一股紧张的气氛。
锣鼓点越来越急促。
突然。
“咳嘿！”
一声粗狂冲充斥着金戈铁马般的内白后，一袭箭衣，腰挂宝剑的程小楼就双目如电的冲了出来。
程小楼出场的动作，既不是“起霸”，又不是“走边”。
“起霸”多用于大将出场。
“走边”则是短打角色居多。
此时程小楼扮演的林冲虽属大将之流，穿着便服出场所以定位“箭衣”。
他在二者之间既不能像长靠武生，身段大而刚猛，又不能象短打武生动作小巧利落。
所以单从一个出场的动作，程小楼就结合了靠把武生的大气，短打武生的利落，加上书卷雍容气息来烘托林冲此时的身份背景。
他这一个出场的动作，在激烈的身段中没有丝毫丢失八十万教头的身份和风度。
《夜奔》中林冲一角属于“箭衣武生”，既有长靠武生的大将之风，气势不凡，工架优美、龙行虎步间尽显稳重端庄之气。又有短打武生的矫健灵敏，举手投足间尽显漂，率，脆！
仅仅只是一个出场的动作，程小楼就不知道引得多少人隔着屏幕大声叫好。
不仅是寻常的普通戏迷，就连很多梨园之人，看到他这一连串干净漂亮，没有丝毫脱离带水的亮相，都惊的眼睛都直了。
“数尽更筹，听残银漏，逃秦寇，嗳好，好教俺，有国难投，那答儿相求救？”
第一段的曲牌名为点绛唇，前两句描写林冲在夜间行路的情景，后三句则是诉说自己的遭遇以及所处的环境。
这几句唱词粗略介绍了林冲的遭遇。程小楼身段和戏词结合，表示求救无门，束手无策。他的每一个动作、身段、眼神，都可以说完全是形象的肢体语言。
戏一开始，程小楼就用一段仙吕宫调点绛唇完美的诠释了武生戏的“字字有身段，招招不含糊，唱腔满宫调”的超高境界。
“欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路。鱼书不至雁无凭，几番欲作悲秋赋。”
“回首西山日已斜，天涯孤客真难度。丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。”
程小楼在念到“欲送登高千里目”时，用左手按剑，跨右腿，左腿“偏月亮门”，然后右手指向远方，眼睛用力向左台角远望。
念至“愁云低锁衡阳路”时，则是“跨虎”转身，脚踩“弓箭步”，向右角站丁字步，右手与右腿作两次交叉，再作低式指出。
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《夜奔》是出自程小楼前世中国明代山东李开先所著《宝剑记》传奇中一折。主要讲述了林冲被奸臣高俅陷害发配沧州后，草料场被高俅差来暗害他的两个奸贼所烧，愤而杀死仇敌连夜投奔梁山的故事。
戏一开始，就响起了铿锵有力的锣鼓点，瞬间渲染出了一股紧张的气氛。
锣鼓点越来越急促。
突然。
“咳嘿！”
一声粗狂冲充斥着金戈铁马般的内白后，一袭箭衣，腰挂宝剑的程小楼就双目如电的冲了出来。
程小楼出场的动作，既不是“起霸”，又不是“走边”。
“起霸”多用于大将出场。
“走边”则是短打角色居多。
此时程小楼扮演的林冲虽属大将之流，穿着便服出场所以定位“箭衣”。
他在二者之间既不能像长靠武生，身段大而刚猛，又不能象短打武生动作小巧利落。
所以单从一个出场的动作，程小楼就结合了靠把武生的大气，短打武生的利落，加上书卷雍容气息来烘托林冲此时的身份背景。
他这一个出场的动作，在激烈的身段中没有丝毫丢失八十万教头的身份和风度。
《夜奔》中林冲一角属于“箭衣武生”，既有长靠武生的大将之风，气势不凡，工架优美、龙行虎步间尽显稳重端庄之气。又有短打武生的矫健灵敏，举手投足间尽显漂，率，脆！
仅仅只是一个出场的动作，程小楼就不知道引得多少人隔着屏幕大声叫好。
不仅是寻常的普通戏迷，就连很多梨园之人，看到他这一连串干净漂亮，没有丝毫脱离带水的亮相，都惊的眼睛都直了。
“数尽更筹，听残银漏，逃秦寇，嗳好，好教俺，有国难投，那答儿相求救？”
第一段的曲牌名为点绛唇，前两句描写林冲在夜间行路的情景，后三句则是诉说自己的遭遇以及所处的环境。
这几句唱词粗略介绍了林冲的遭遇。程小楼身段和戏词结合，表示求救无门，束手无策。他的每一个动作、身段、眼神，都可以说完全是形象的肢体语言。
戏一开始，程小楼就用一段仙吕宫调点绛唇完美的诠释了武生戏的“字字有身段，招招不含糊，唱腔满宫调”的超高境界。
“欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路。鱼书不至雁无凭，几番欲作悲秋赋。”
“回首西山日已斜，天涯孤客真难度。丈夫有泪不轻弹，只因未到伤心处。”
程小楼在念到“欲送登高千里目”时，用左手按剑，跨右腿，左腿“偏月亮门”，然后右手指向远方，眼睛用力向左台角远望。
念至“愁云低锁衡阳路”时，则是“跨虎”转身，脚踩“弓箭步”，向右角站丁字步，右手与右腿作两次交叉，再作低式指出。
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